前兩句 ， 可以說是藝術(shù)創(chuàng)作的“直接法” 。幾乎不經(jīng)任何迂回 ， 而是直插核心 ， 迅即形成高潮 ， 出現(xiàn)警句 。但這種寫法往往使后兩句難以為繼 ， 造成后勁不足 。這首詩的后兩句 ， 如果順著“佳節(jié)倍思親”作直線式的延伸 ， 就不免蛇足；轉(zhuǎn)出新意而再形成新的高潮 ， 也很難辦到 。作者采取另一種方式：緊接著感情的激流 ， 出現(xiàn)一泓微波蕩漾的湖面 ， 看似平靜 ， 實(shí)則更加深沉 。
重陽節(jié)有登高的風(fēng)俗 ， 登高時佩帶茱萸囊 ， 據(jù)說可以避災(zāi) 。茱萸 ， 又名越椒 ， 一種有香氣的植物 。三四兩句 ， 如果只是一般化地遙想兄弟如何在重陽日登高 ， 佩帶茱萸 ， 而自己獨(dú)在異鄉(xiāng) ， 不能參與 ， 雖然寫出了佳節(jié)思親之情 ， 但會顯得平直 ， 缺乏新意與深情 。詩人遙想的卻是：“遍插茱萸少一人 ?！币馑际钦f ， 遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們今天登高時身上都佩上了茱萸 ， 卻發(fā)現(xiàn)少了一位兄弟──自己不在內(nèi) 。好像遺憾的不是自己未能和故鄉(xiāng)的兄弟共度佳節(jié) ， 反倒是兄弟們佳節(jié)未能完全團(tuán)聚；似乎自己獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的處境并不值得訴說 ， 反倒是兄弟們的缺憾更須體貼 。這就曲折有致 ， 出乎常情 。而這種出乎常情之處 ， 正是它的深厚處、新警處 。杜甫的《月夜》：“遙憐小兒女 ， 未解憶長安” ， 和這兩句異曲同工 ， 而王詩似乎更不著力 。
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