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魏宗萬倪大紅司馬懿,吳秀波版司馬懿。小編來告訴你更多相關信息。

演員忠于的是劇本，而非史實。by 沃茲基·舒爾德 ——題記
我信奉馮唐的金線論，藝術達到一定程度就只有表達之不同，而無明顯之高低。你不能因為崇敬《紅樓夢》就否認《安徒生童話》，帶有這種心態(tài)的人，不足與云。
那題主羅列的這三人，魏，吳，倪在我看來都是過了這條金線的，強行分高低顯得愚蠢又無意義，但這不代表我們不能對比賞析。
說到賞析，我們就要回到題記的那句話，「演員忠于的是劇本，而非史實」作為影評界大佬沃茲基的這句名言我深以為然，無論編導還是演員，在藝術表達的時候必然是以劇本為藍圖的，而史實僅僅只是他們藝術創(chuàng)作的參考。舉個簡單的例子，你會因為《鐵齒銅牙紀曉嵐》戲說歷史而否認張國立，王剛，張鐵林這三個演員的演技嗎？故，不明此理著不足與云。
說到這里其實問題已經很簡單了，就劇本而言，《三國演義》，《新三國》，《軍師聯(lián)盟》，三者在藝術風格及表達側重上已經大相徑庭了。

《三國演義》更多的是對于名著的還原，藝術表達更注重對于名著那種文學質感的烘托，演員的表演更像是舞臺劇，臺詞整體偏書面化（這個也是為了表現(xiàn)名著的文學性），戲說化和主觀化是其必然屬性，再有拿這個當歷史的，請去面壁。
《新三國》的劇本是融合了《三國志》與《三國演義》，劇情的改編與邏輯更具合理性，比老版更貼近史實，當之無愧的歷史大劇。過度生活化的臺詞被吐槽很多，但也秀出了很多人的知識上限，還真有人覺得古人說話就是文言文那種，呵呵。
《軍師聯(lián)盟》同樣是戲說歷史，雖然格局較小，但角度刁鉆，圍繞司馬懿本人進行全方位的解讀，以此為切入口展現(xiàn)出一個更加立體的三國。但對于歷史大刀闊斧的改編和極其現(xiàn)代化的影視美學，讓很多上了年紀的觀眾一時難以接受，雛鳥效應讓他們覺得老三國那種硬邦邦的土氣才是正統(tǒng)，不可否認像唐國強這樣的優(yōu)秀演員臺詞功力了得，但藝術創(chuàng)作哪有正統(tǒng)一說？我們要看到的是創(chuàng)作者表達的思想，羅貫中難道就是不可撼動的政治正確？開玩笑呢！
總的而言，當你理解了三部劇本身的表達側重之后，你就能準確把握劇中演員的演技水準，因為你有了一個可靠的參考標準。
魏宗萬本身猥瑣的形象，為他塑造一個反派司馬懿提供了很大的優(yōu)勢，而老藝術家高超的演技，把一個陰險狡猾司馬懿也演繹的很到位。從劇本角度看是可謂完美。

倪大紅的演技沒的說，但他似乎對于司馬懿的理解尚不夠完善。他的司馬懿野心外露，陰險難藏，看著是爽，但禁不起推導。不過在有限的表達空間里，他能有這樣的表現(xiàn)已是難得。
【吳秀波版司馬懿魏宗萬倪大紅司馬懿】

吳秀波最讓人驚艷的無疑是老年司馬懿的塑造，無論臺詞還是造型堪稱近幾年中國電視劇之最，相比那些刻意注重歷史厚重的正劇，他給觀眾展現(xiàn)的三國反倒更加有血有肉，讓人覺得可信又真實。某種程度上，這種開拓性的表達比電視劇的主題更重要，王剛飾演的和珅基本上也是這個邏輯。