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「好文分享」勃拉姆斯與克拉拉的“愛(ài)情”故事。

1853年秋天，萊茵河畔的杜塞爾多夫，在著名作曲家舒曼的莊園里，鋼琴旁，年方20的美少年勃拉姆斯羞澀而忐忑，剛彈奏出一段他自己譜寫(xiě)的《升F小調(diào)奏鳴曲》的音符，舒曼便眼噙淚花打斷他：“等著，我去叫克拉拉也來(lái)聽(tīng)聽(tīng) 。”
舒曼請(qǐng)來(lái)了他的妻子，和美麗高貴的女鋼琴家一起聆聽(tīng)了這個(gè)少年的才華與誠(chéng)摯。
以上這個(gè)場(chǎng)景，已被愛(ài)樂(lè)人和樂(lè)評(píng)者無(wú)數(shù)次抒過(guò)情。而有時(shí) ，不得不相信宿命。

1833年，勃拉姆斯出生于德國(guó)漢堡，當(dāng)時(shí)他的母親41歲，他的父親才24歲。父母年齡相差的懸殊、婚姻生活中諸多的心酸和煩惱，這些，為以后勃拉姆斯獨(dú)身觀念的形成埋下了深深的伏筆。
從幼年起，勃拉姆斯就與母親感情深厚而親密，他崇拜、依戀她，彼此無(wú)話不談。深厚的母子情結(jié)是否導(dǎo)致他忽視其他女子的感情暫無(wú)考證，但有一點(diǎn)可以肯定的是，他對(duì)師母克拉拉那一見(jiàn)鐘情的灼灼情感與精神依戀，曠日持久，隱忍纏綿。
而克拉拉比他，年長(zhǎng)14歲，一如他父母的姐弟情緣。
勃拉姆斯的音樂(lè) ，德國(guó)DGG唱片公司有一句很特別的樂(lè)評(píng)是：古典面孔，浪漫心腸。
他作品中追尋古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)音樂(lè)結(jié)構(gòu)和諧嚴(yán)謹(jǐn)、遵循貝多芬的創(chuàng)作手法等，都是他繼承和捍衛(wèi)崇高古典主義理想的溫煦寫(xiě)照。
而在他同時(shí)代的作曲家中，激進(jìn)顛覆的瓦格納、炫技夸張的李斯特，沉浸在各自營(yíng)造的浪漫主義狂歡漩渦，所到之處，席卷了大批擁躉，繼而發(fā)起對(duì)勃拉姆斯的質(zhì)疑。
時(shí)代先鋒們覺(jué)得勃拉姆斯無(wú)趣而固執(zhí) ，樂(lè)迷們譏諷他創(chuàng)作風(fēng)格的保守與平靜。他音樂(lè)里表現(xiàn)的那些嚴(yán)謹(jǐn)與克制也是被取笑和輕蔑的話題。他的深沉內(nèi)省，他的小心翼翼，他的含蓄保守，皆成了那個(gè)激進(jìn)年代的不協(xié)和音。
對(duì)于喧囂的外界，勃拉姆斯似乎從未在意。他熱愛(ài)舊的音樂(lè) ，舊的理性和秩序。他的音樂(lè)總在回望，回望巴赫、亨德?tīng)栔t虛謹(jǐn)慎的美德，回望貝多芬廣袤深邃的哲思，回望他生命中重要的兩位年長(zhǎng)的女人。
一位是他的母親，那個(gè)在貧民區(qū)里以縫紉為生的跛足女子，含辛茹苦；另一位是他的師母，他曾說(shuō)：“我最美好的旋律都來(lái)自克拉拉 ?！痹诓匪沟囊簧?nbsp;，他只向她們交付過(guò)真心。

【勃拉姆斯和克拉拉的故事】1865年,母親的去世使勃拉姆斯深受觸動(dòng) 。為了紀(jì)念無(wú)法抑制的傷悲，他創(chuàng)作了管弦樂(lè)、合唱團(tuán)與獨(dú)唱的大型作品《德文安魂曲》，這首堪稱(chēng)世界合唱經(jīng)典的作品共有七個(gè)感人樂(lè)章，其中第五樂(lè)章女高音獨(dú)唱敬獻(xiàn)給逝去的母親。
初演之日，是維也納音樂(lè)生活中的一件大事，觀眾席里有克拉拉、小提琴家阿希姆、勃拉姆斯的父親以及他幾乎所有的好友。勃拉姆斯親自指揮著管弦樂(lè)隊(duì)與合唱奏起他自己的莊嚴(yán)彌撒：“哀慟的人有福了，因?yàn)樗麄儽氐冒参?nbsp;，流淚撒下的種子，必歡呼收割，帶回歡喜的禾 ?！?/p>