世人奔忙 ， 如同幻影 。一生時日 ， 窄如手掌 。
勃拉姆斯的《搖籃曲》和另一首藝術歌曲《要是我知道回頭路該多好》 ， 同樣抒發(fā)了他對舊時、童年、母愛的眷戀之情 。
人生中變幻莫測的風云、無人傾訴的凄涼在旋律分節(jié)歌的持續(xù)音里起伏不定：要是我知道回頭路該多好 ， 那通往童年的路多美妙 ， 為什么我老要尋求幸福 ， 而離開母親的懷抱？
作家余華在《音樂的敘述》中這樣說：“勃拉姆斯在舒曼那領取了足以維持一生的自信 ， 又在克拉拉處發(fā)現(xiàn)了長達一生的愛情 ， 后來他將這愛悄悄轉換成依戀 。
在勃拉姆斯以后的寫作里 ， 舒曼生前和死后的目光始終貫穿其間 ， 它通過克拉拉永不變質的理解和支持 ， 來溫和注視著他 ， 看著他如何在眾多的作品里分配自己的天賦……”
舒曼去世以后 ， 勃拉姆斯和克拉拉分別生活在不同的城市中 ， 他為她寫的《C小調鋼琴四重奏》一再修改 ， 歷時20年 。1856年到1896年 ， 整整40年 ， 他和她再未見過面 。
最后一次 ， 他63歲 ， 接到克拉拉去世的電報 ， 情急悲傷 ， 上了反方向的列車 。輾轉兩天兩夜 ， 顫顫巍巍趕到葬禮現(xiàn)場 ， 他拿出《四首最嚴肅的歌》的手稿 。
《因為它走向人間》、《我轉身看見》、《死亡是多么冷酷》和《我用人的語言和天使的語言》――專門為所愛的女人生日而作的音樂 ， 卻只能撫慰冰冷的墓碑 。
相見不如懷念 ， 勃拉姆斯的音樂 ， 總讓我想起伊朗詩人埃姆朗?薩羅希的詩：我越是逃離 ， 卻越是靠近你；我越是背過臉 ， 卻越是看見你；我是一座孤島 ， 處在相思水中；四面八方 ， 隔絕我向你；一千零一面鏡子 ， 轉映著你的容顏；我從你開始 ， 我在你結束 。
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