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《夏洛特?zé)馈飞疃冉馕觯∠矂?nèi)核是悲劇，人生不過(guò)黃粱一夢(mèng) 。
時(shí)隔五年，再刷一遍這部上映于2015年的電影，依然能給人足夠多的感悟和觸動(dòng)，引用陳佩斯先生的喜劇觀：“喜劇的內(nèi)核是悲劇” 。
《夏洛特?zé)馈愤@部喜劇片，其實(shí)內(nèi)核卻是悲劇，每一個(gè)讓我們哄笑的鏡頭背后，無(wú)一不悲傷，讀透了細(xì)節(jié)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)處透漏的，無(wú)一不是編劇給觀眾最好的饋贈(zèng) 。

電影雖是喜劇內(nèi)核其實(shí)是悲劇夏洛特?zé)绖∏樵斀?
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這部影片，曾經(jīng)深受觀眾詬病最嚴(yán)重的點(diǎn)，就是被指價(jià)值觀扭曲：主角夏洛靠抄襲別人的作品就能成為火遍大江南北的超級(jí)明星，因?yàn)橐谎圆缓暇蛯?duì)老師動(dòng)手......
小編認(rèn)為，其實(shí)這樣的觀點(diǎn)并沒有錯(cuò)，只是提出這些觀點(diǎn)的人，都是把劇中發(fā)生的事在當(dāng)做真實(shí)事件解讀。
影片中許多荒誕的情節(jié)，和令人發(fā)笑的鏡頭，如果套用到現(xiàn)實(shí)中，一個(gè)完全有獨(dú)立判斷能力的自由人身上那的確是很嚴(yán)重的價(jià)值觀扭曲。

然而，在小編看來(lái)，影片中的夏洛，并不是真的“穿越”到了高中時(shí)期呀，一切只是主角的黃粱一夢(mèng)，劇中多數(shù)的事件也都是在主角的夢(mèng)境中發(fā)生。
現(xiàn)實(shí)中的夏洛，本就是一個(gè)膽小自卑，自私又有點(diǎn)虛榮的人，所以這場(chǎng)夢(mèng)境，完全可以說(shuō)是由夏洛在潛意識(shí)下構(gòu)造出來(lái) 。
他想要夢(mèng)境中的世界是什么樣的，夢(mèng)境中的世界就會(huì)是什么樣的，所以會(huì)發(fā)生許多價(jià)值觀扭曲的事件，這也不足為奇呀。

秋雅是夏洛高中時(shí)期的女神，但這樣的一個(gè)在夏洛生命當(dāng)中占據(jù)了一席之地的女神最后的歸宿，卻是嫁給了一個(gè)肥胖矮小的油膩老男人。
然而夏洛并不清楚他們之間的故事，以貌取人的就將秋雅劃上了勢(shì)利拜金的標(biāo)簽，所以才有了后面夢(mèng)境中，秋雅各種綠茶的表現(xiàn)，因?yàn)樵谥鹘堑恼J(rèn)知里，秋雅就是這樣的形象。

現(xiàn)實(shí)中的夏洛，在高中時(shí)期，膽小自卑，面對(duì)女神秋雅，只有遠(yuǎn)觀的份，又或許是因?yàn)轷磕_的追求，注定了他對(duì)秋雅的感情只能是深埋心里的單相思。
所以這份執(zhí)念一直影響著他，在他潛意識(shí)構(gòu)造的夢(mèng)境中，自己仿佛情圣附體一般，對(duì)于秋雅各種花式追求的戲碼信手拈來(lái)，最后更是抱得美人歸。
然而這與現(xiàn)實(shí)相較之下，根本就是扭曲的。

袁華，在影片開頭出場(chǎng)的那一段，可以說(shuō)是意氣風(fēng)發(fā)，氣宇軒昂，更是寫詩(shī)打壓取笑了夏洛的穿搭，嘲笑夏洛“裝雞毛” 。
而且袁華更是秋雅的初戀，這樣的一個(gè)角色自然而然的成為了主角在夢(mèng)境中最大的假想敵。
到了夏洛的夢(mèng)境中，自然是將原本郎才女貌的秋雅和袁華分開。
不止如此，在夢(mèng)境中，袁華最后混的很慘，被主角再次遇到時(shí)，袁華手里拎著魚叉，劃著條破破爛爛的小漁船。
而主角也報(bào)了婚宴上袁華嘲笑自己的大仇，將他狠狠的羞辱了一頓。

現(xiàn)實(shí)中的主角，混的很失敗，甚至還有點(diǎn)混蛋，為了充面子，將老婆馬冬梅的半個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)的錢隨了份子。
到了夢(mèng)境里，只是靠著剽竊歌曲，很快就成了超級(jí)明星，獲得了成功，然而這與現(xiàn)實(shí)依然完全是扭曲的。
現(xiàn)實(shí)中，夏洛知道馬冬梅喜歡自己，但他心中依然還殘留著對(duì)秋雅的幻想。