（三）、仄仄平平平仄仄 ， （四）、平平仄仄仄平平 。
（一）、平平仄仄平平仄 ， （二）、仄仄平平仄仄平 。
首句仄起仄收式：
（三）、仄仄平平平仄仄 ， （四）、平平仄仄仄平平 。
（一）、平平仄仄平平仄 ， （二）、仄仄平平仄仄平 。
（三）、仄仄平平平仄仄 ， （四）、平平仄仄仄平平 。
（一）、仄仄平平平仄仄 ， （二）、仄仄平平仄仄平 。
律詩和絕句一樣都要求偶數(shù)句押韻 ， 且限押平聲韻 ， 所以偶數(shù)句必以平聲收尾 ， 若一首律詩首句平收入韻 ， 那么偶數(shù)句必有一句末尾字平仄需與第五字平仄換位置 。押韻方面律詩有別于絕句的是 ， 律詩的奇數(shù)句之間不能押韻 ， 若奇數(shù)句押韻就犯了“撞韻” 。除了這些之外 ， 律詩兩句成一聯(lián) ， 每一聯(lián)上句叫出句 ， 下句叫對句 ， 要求聯(lián)內平仄對立 ， 即是出句和對句的平仄要相反 ， 聯(lián)與聯(lián)之間必須要黏 ， 即是上句對句要與下句出句平仄相同 ， 因為每聯(lián)都是仄起平收 ， 上句對句與下句出句平仄必不能完全相同 ， 因而放寬至只要求第二字平仄相同即為黏 。律詩的中間兩聯(lián)除平仄方面的對仗外還要求詞性、句式相同 ， 單獨拎出來也必須是一副成功的對聯(lián) 。對聯(lián)也講求仄起平收 ， 這大概因為平聲悠揚 ， 讀來有余音繞梁之感 。
漢語聲調從發(fā)現(xiàn)四聲到再分平仄后挾“格律”長期統(tǒng)治詩壇 ， 對后世詩詞曲創(chuàng)作均影響深遠 ， 就算到了今天 ， 以新平仄去填舊格律者不在少數(shù) 。以新聲調填舊格律實難得其質 ， 欲將新調賦新詞 ， 還得另辟途徑 。若將近體格律詩放到中國詩歌發(fā)展史中去看 ， 不失為中國古典詩歌的一大變革 ， 但正如龍榆生在《中國韻文史》中所說一樣 ， “而不善者為之 ， 往往流于平板庸腐；此其得失利病之大較也 ?！?br />
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