文無第一 ， 武無第二 ， 一般來說 ， 文學(xué)作品是很難進(jìn)行高下的比較的 ， 但當(dāng)出現(xiàn)同樣的題材 ， 或同樣的藝術(shù)手法時 ， 就難免會被放在一起進(jìn)行比較 。
夸女孩的詞語2個字（夸女孩的詞語4個字）
【夸女孩的詞語4個字 夸女孩的詞語2個字】在古詩詞中 ， 使用疊字是一種難度極高的藝術(shù)手法 ， 如果使用不當(dāng) ， 讀起來就會有一種重復(fù)拖沓的感覺 ， 像和個得了口吃的人在說話 。所以古代詩人在使用疊字時 ， 大多只是偶作點綴 ， 很少人刻意大量使用疊字的 ， 而刻意使用疊字的詩詞 ， 又很少能成為經(jīng)典 。
在刻意使用疊字的詩詞中 ， 最為經(jīng)典的莫過于李清照的《聲聲慢》 ， 這首詞在疊字的使用上 ， 頗有傲視群雄之感 ， 然而清初有位才女叫賀雙卿 ， 她在一首詞中連用了22個疊詞 ， 卻毫無刻意之感 ， 單論疊字的使用 ， 可以說已經(jīng)超越了李清照的《聲聲慢》 。
我們先從李清照之前說起 。
疊字在《詩經(jīng)》《楚辭》中已經(jīng)出現(xiàn) ， 不過到了《古詩十九首》中 ， 才成為一種獨特的修辭手法 。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩評》：“《十九首》：‘青青河畔草 ， 郁郁園中柳 。盈盈樓上女 ， 皎皎當(dāng)窗牖 。娥娥紅粉粧 ， 纖纖出素手 ?！贿B六句 ， 皆用疊字 ， 今人必以為句法重復(fù)之甚 。古詩正不當(dāng)以此論之也 ?！?br /> 此后歷代詩人都開始使用這首修辭手法 ， 但名篇經(jīng)典并不多見 。
唐代的詩僧寒山 ， 有一首《杳杳寒山道》 ， 可算是疊字詩中的經(jīng)典 。
啾啾常有鳥 ， 寂寂更無人 。
淅淅風(fēng)吹面 ， 紛紛雪積身 。
朝朝不見日 ， 歲歲不知春 。
這首詩每句開頭都用疊字 ， 卻毫無刻意做作之感 ， 是疊字詩中不可多得的佳作 。
不過 ， 真正走上疊字詩詞頂峰的 ， 是千古第一才女李清照 ， 她的《聲聲慢》一出 ， 所有想在疊字詩詞這一領(lǐng)域一爭高下的詩人 ， 都不得不低頭拜服 。
尋尋覓覓 ， 冷冷清清 ， 凄凄慘慘戚戚 。乍暖還寒時候 ， 最難將息 。三杯兩盞淡酒 ， 怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也 ， 正傷心 ， 卻是舊時相識 。
滿地黃花堆積 。憔悴損 ， 如今有誰堪摘？守著窗兒 ， 獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨 ， 到黃昏、點點滴滴 。這次第 ， 怎一個愁字了得！
我們且看看看古人對李清照的膜拜之情 。宋人張端義說：“乃公孫大娘舞劍手 。本朝非無能詞之士 ， 未曾有一下十四疊字者 ?！鼻迦岁戞v說：“二闋共十馀個疊字 ， 而氣機(jī)流動 ， 前無古人 ， 后無來者 ， 可謂詞家疊字之法 ?！逼渌纭扒Ч沤^唱”、“匪夷所思”等評語屢見不鮮 。
李清照在這首詞中 ， 開篇三句14字 ， 全用疊字 ， 這樣的高端操作真是前無古人 ， 后無來者 ， 更難得的是 ， 它與全詩是渾然一體的 ， 它不是故意炫技 ， 而是非如此不可 ， 疊字重復(fù)的節(jié)奏是最適合用來表現(xiàn)人生的彷徨感的 。當(dāng)我們一讀這14個疊字 ， 它便將我們帶入了人生無盡的彷徨與凄涼之中 ， 讓我們以最快的速度進(jìn)入全詞所營造的氛圍與意境之中 。
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