——史鐵生《秋天的懷念》
這兩則例文均屬景物描寫 。前者用活潑歡快的筆調(diào)寫出了作者在春天到來時(shí)對(duì)自然萬物煥發(fā)生命力的喜悅，也表現(xiàn)了作者對(duì)年邁的母親身體的關(guān)切 。后者用白描和象征的手法，先對(duì)眼前的菊花外形做了美好的描繪，再通過對(duì)花開情態(tài)的描繪進(jìn)行聯(lián)想，寫出了作者和妹妹在母親去世后獲得新生的喜悅和對(duì)未來生活的崇敬 。
這兩則例文啟示我們，細(xì)寫景物時(shí)，不可單寫景物，而要注意把客觀的景物與主觀的感情相結(jié)合，才能達(dá)到表情達(dá)意的至高境界 。
朱自清的《春》是環(huán)境觀察的名篇 。春的美景、春的氣息、春的聲響，不知撥動(dòng)過多少人的心弦 。文中的“春草圖”“春花圖”“春風(fēng)圖”“春雨圖”“迎春圖”等美景，都一一通過作者的生花妙筆，抓住關(guān)鍵詞語，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了出來 。例如：
【什么叫做特寫鏡頭 特寫鏡頭的特點(diǎn)和作用咯 0】例文
小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的 。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的 。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏 。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的 。
——朱自清《春》
這段語句運(yùn)用了擬人的手法，抓住“偷”“鉆”等詞語，生動(dòng)形象地寫出了小草破土而出的情態(tài) 。作者把春草的萌動(dòng)和對(duì)春天到來時(shí)的驚喜表現(xiàn)得極為傳神 。
作者又抓住“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”等人物活動(dòng)的情景，寫出了春天到來后生機(jī)勃勃的景象和人們喜迎春天的喜悅之情 。
形象畫面和生動(dòng)語言相結(jié)合
在場面描寫中，需要細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)形象的描寫，力求做到形象的畫面和生動(dòng)的語言相結(jié)合 。寫好場面片段，對(duì)于提高學(xué)生的現(xiàn)場觀察能力和書面表達(dá)能力都有很大的益處 。
寫好場面觀察，關(guān)鍵在于兩點(diǎn)：一是抓住關(guān)鍵詞，二是運(yùn)用恰當(dāng)?shù)男揶o手法 。
老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著 。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，使人動(dòng)搖起來，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了 。
——魯迅《藥》
例文二
一捶起來就發(fā)狠了，忘情了，沒命了！百十個(gè)斜背腰鼓的后生，如百十塊被強(qiáng)震不斷擊起的石頭，狂舞在你的面前 。驟雨一樣，是急促的鼓點(diǎn)；旋風(fēng)一樣，是飛揚(yáng)的流蘇；亂蛙一樣，是蹦跳的腳步；火花一樣，是閃射的瞳仁；斗虎一樣，是強(qiáng)健的風(fēng)姿 。黃土高原上，爆出一場多么壯闊、多么豪放、多么火烈的舞蹈哇——安塞腰鼓！
——?jiǎng)⒊烧隆栋踩摹?br />
這兩則例文的畫面各有特點(diǎn)，讀來或可悲或可嘆 。
前一則寫出了麻木的國人在圍觀革命烈士被處決時(shí)的情景，令人悲嘆 。作者運(yùn)用了比喻的修辭手法，抓住“伸”“捏”“提”“動(dòng)搖”“后退”“散”“擠倒”等詞語，深刻而辛辣地描繪出了一群思想麻木、可悲可嘆的看客形象 。
后一則寫出了安塞腰鼓雄渾壯觀的場面，令人贊嘆 。作者運(yùn)用比喻、排比等修辭手法，抓住“急促”“飛揚(yáng)”“蹦跳”“閃射”“強(qiáng)健”等詞語，生動(dòng)形象地寫出了安塞腰鼓氣勢磅礴、威風(fēng)八面的場景，有力地表現(xiàn)了安塞人民的生命活力和氣吞山河的豪情 。
王國維在《人間詞話》中亦提到：“一切景語皆情語 ?！敝挥袑?duì)生活進(jìn)行深入的觀察，才會(huì)有豐富的寫作材料，才會(huì)獲得深刻的感悟，寫出的文章才會(huì)動(dòng)人心魄 。
在觀察的基礎(chǔ)上，只有把細(xì)致的觀察和大膽的想象相結(jié)合，把客觀的景物與主觀的感情相結(jié)合，把形象的畫面和生動(dòng)的語言相結(jié)合，才有可能寫好作文中的“特寫鏡頭”——細(xì)節(jié)描寫 。
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