宋徽宗趙佶文會圖現(xiàn)藏于臺北故宮博物院中國宋朝延續(xù)300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展 。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構(gòu)成宋代繪畫豐富多彩的面貌 。董源江堤晚景圖董源：（934—96
宋徽宗趙佶 文會圖 現(xiàn)藏于臺北故宮博物院
中國宋朝延續(xù)300多年，其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展 。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構(gòu)成宋代繪畫豐富多彩的面貌 。
董源 江堤晚景圖
董源：（934—962）南派山水畫開山鼻祖，水墨山水畫對后世影響很大 。董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家 。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑” 。
董源 龍宿郊民圖
董源對后世山水畫影響之大是很難用言語述說的 。他所創(chuàng)造的以“披麻皴”為主要用筆新格法，在他在世時就得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱 。到了宋代，米芾、沈括十分欣賞董巨畫派，將董巨推向了歷史高峰，到了元代，取法董巨的風氣逐漸蔓延開來，從而變得一發(fā)不可收拾 。
湯垕認為：“唐畫山水至宋始備，如（董）元又在諸公之上”，對董源又產(chǎn)生了新的認識 。
董源 溪岸圖
到了元季四家和明代的吳門派，更是將董源奉為典范，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫祖”，但實際上卻是在祖述董源 。元代黃公望說：“作山水者必以董為師法，如吟詩之學杜也” 。
董源 瀟湘圖卷
清代王鑒說“畫之有董巨，如書之有鐘王，舍此則為外道” ?？梢姸丛诤笫滥軌虍a(chǎn)生如此深遠的影響，在中國山水畫史上是罕見的 。
董源 夏景山口
董源存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等 。
李成 小寒林圖
李成：（919—967）擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家 。多畫郊野平遠曠闊之景 。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”；
畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法 。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一” 。
李成 讀碑窠石圖
此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼于其中 。
另外，此畫畫樹石時先勾后染，清淡明潤，饒有韻致 。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān) 。
李成 寒林平野圖 臺北故宮博物院藏
《寒林平野圖》中所繪樹枝，無論粗細，均呈弧曲形，將線條的力度發(fā)揮到了最大程度 。影響而及他的學生，如郭熙的《早春圖》，其樹枝也都是弧曲的線，謂之“蟹爪” 。充滿力度的曲線，是中國畫最優(yōu)美的線條 。
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