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后赤壁賦賞析 趙孟頫后赤壁賦賞析( 四 )

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其一，山水相映之美 。在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右是一張山水畫 。有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一 ?！拔等欢钚恪钡默樕剑L(fēng)光秀奇，迤邐連綿，蒼翠欲滴 。群山作為背景，一泉環(huán)繞而過 。林深路曲，泉流彎旋，則“有亭翼然臨于泉上” 。這里賴于壯麗的群山映襯，就益顯出山泉的清朗，而亭臺又偏偏踞臨泉上，則別含另一番風(fēng)光 。這樣，無山，則釀泉不美；無泉，則青山孤峙 。無亭，則山泉失色；有泉，則亭臺增趣 。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，一應(yīng)俱全，且輝映生色，構(gòu)置成詩一般的優(yōu)美境界 。
其二，朝暮變化之美 。作者寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色 ?！叭粘龆嘱_，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也” 。日上東山，陽光奔瀉大地 。蓊郁的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩，經(jīng)日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色 。而到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，巖石穴壑一片昏暗 。作者傳神地寫出早晚不同的景色 。由于早晚不同，則作者運筆的色調(diào)、氣氛有別 。早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣 。作者對景色變化的觀察既深且細(xì)，筆觸如絲，根據(jù)不同的景象寫了相異的境界 。
其三，四季變幻之美 。作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心，把筆墨進一步鋪展開去，描下了四季的景物變化 ?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也”，確是傳神筆致 。作者在這里仍然細(xì)心地選取最富有特征的景物來加以描繪 。芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風(fēng)聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景 。隨四季變換，景物自有不同，各有其境界在，出現(xiàn)了四幅扇面，變化有致，給人不同的美學(xué)享受 。同時，四幅扇面又是互相映襯的，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒冽 。
其四，動靜對比之美 。散文寫景繪境最忌呆板單調(diào)，一樣景物，一種筆致，一式情態(tài)，又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化 。先說景物與景物之間的動靜對比 。蔚然壯秀的瑯山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動聽，相映成趣 ?！皹淞株庺瑁Q聲上下”，樹木之靜對比出百鳥啁啾之動，相得益彰 。再說景物與人物之間的動靜對比 ?！耙讯﹃栐谏剑擞吧y，太守歸而賓客從也” 。殘陽息于山頭是其靜，人影移散，紛紛暮歸是其動 。靜的景和動的人彼此映襯 。最后，人物與人物之間的動靜對比 。“負(fù)者歌于途，行者休于樹”，有唱有憩，有動有靜 。“觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也 。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也” 。以眾賓喧嘩之動，對比出太守頹然之靜，生趣盎然 。由于作者多方面進行對比，使散文的意境繪形繪聲，山光、水色、人情、醉態(tài)并于一畫，各具情致 。
精巧的結(jié)構(gòu) 。散文，顧名思義，要散，但散并非是不著邊際的散亂，要做到散中有神，散而不亂 ?！蹲砦掏び洝方Y(jié)構(gòu)上的精巧之處，值得我們努力學(xué)習(xí) 。
金線串珠 ?！蹲砦掏び洝冯m然時而山色露布卷面，時而水流瀉進畫幅，時而人情喧于紙上，看似散，其實一點兒也不亂 。首要的原因是作者手中有一根金線 。這根金線就是作者的主觀感受——“樂”，醉中之“樂” 。正因為如此，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏 。寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯，是表達“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂” 。歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上 。也正因為有聚光點，有主骨架，文筆的散反而會轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運筆從容，左右逢源，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機，增強了散文的內(nèi)容 。

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