曲徑通幽 ?！蹲砦掏び洝分杏羞@樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然 。”借用這句話來形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當(dāng)?shù)?。作者寫四時(shí)晨昏的不同景物，五光十色的瑯風(fēng)貌，可謂匠心默運(yùn)，苦意經(jīng)營 。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來 。文章一開始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層；深秀“瑯”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層 。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進(jìn)逼 。先用大鏡頭、長鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直，九曲回腸 。先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓 。下一“尤”字，文章迭進(jìn)，帶出“西南諸峰” 。再著一“望”字，視線集中瑯 。用畢視覺，跟后就用聽覺，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫 。爾后，用一“回”字，著一“轉(zhuǎn)”字，醉翁亭才赫然在目，進(jìn)入卷面 。作者在用筆時(shí)，好像圍野狩獵，逐漸圈小區(qū)域 。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過層層烘托，突出了它的美 。如此描寫，便使“亭”非比尋常；如此用筆，便使“文”不同凡響 。再如文章結(jié)尾處，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法 。用禽鳥之樂，反襯眾人之樂，再用眾人之樂，反襯出太守之樂 。這樣，太守之樂就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗(yàn)的高人一籌 。
呼應(yīng)有方 。前有伏筆，后必照應(yīng)；藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個(gè)特點(diǎn) 。文章一開始寫道：“名之者誰?太守自謂也 。”但太守又“名之者誰”?暫按不表，埋下伏筆，催人卒讀 。直到文章剎尾處，才端示：“太守謂誰?廬陵歐陽修也 ?！弊嗟绞孜蚕嗾罩?。再如“太守樂”呼應(yīng)了“山水之樂”，樂從山水來，太守樂就有了根據(jù) ?！吧n顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)了“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落 。又如“夕陽在山，人影散亂”，紛紛離去，是因?yàn)闀r(shí)令已晚，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應(yīng)，把這句話具體化了 。處處注意呼應(yīng)照應(yīng)，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明，嚴(yán)謹(jǐn)周密，無懈可擊 。
出色的語言 ?！蹲砦掏び洝返恼Z言極有特色，格調(diào)清麗，遣詞凝練，音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美 。
首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富 。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時(shí)代和后來的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞 。又由于作者用詞精當(dāng)，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強(qiáng)、規(guī)范性高的成語，發(fā)揮了它們的引申意義 。
其次，《醉翁亭記》的語言凝練精粹，晶瑩潤暢 。這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果 。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝 ?！绷?、巖、晨氣、暮靄，均是山間習(xí)見之物，以此下筆，切景切境 。同時(shí)，“出”“開”聯(lián)屬，“開”是“出”的后果 。“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提 。動(dòng)詞的出神入化，互為因果，使變化著的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在即 。又如寫四季景物，作者獨(dú)到地捕捉了富有季節(jié)特點(diǎn)的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼 。再如“樹木陰翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無遺 。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風(fēng)貌便畫出來活像鳥兒展翅，凌空欲飛 。
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