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莫奈《戴貝雷帽的自畫(huà)像》1886克勞德·莫奈可以說(shuō)是從頭到尾經(jīng)歷了印象派的一位法國(guó)畫(huà)家。從青澀的青年時(shí)代起，與雷諾阿、西斯萊以及巴齊耶他們一塊開(kāi)啟了法國(guó)印象派的征程，到他最終于1926年離世，法國(guó)印象派才就此終結(jié) 。因而從時(shí)間的角度，我們可以說(shuō)莫奈的一

莫奈《戴貝雷帽的自畫(huà)像》1886
克勞德·莫奈可以說(shuō)是從頭到尾經(jīng)歷了印象派的一位法國(guó)畫(huà)家。從青澀的青年時(shí)代起，與雷諾阿、西斯萊以及巴齊耶他們一塊開(kāi)啟了法國(guó)印象派的征程，到他最終于1926年離世，法國(guó)印象派才就此終結(jié) 。因而從時(shí)間的角度，我們可以說(shuō)莫奈的一生就是法國(guó)印象派的一生。

莫奈《楓丹白露森林的路》1864
莫奈的青澀與印象派開(kāi)初的青澀是一致的。在印象派起步的階段，四人組中的每一個(gè)人都不知道他們的所作所為為現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)啟了一個(gè)怎樣的道路。在彼時(shí)，他們只是厭倦了學(xué)院派繪畫(huà)中背景的那種做作與不切實(shí)際，他們只是想走入到大自然中描繪真實(shí)的自然，在那個(gè)時(shí)候，他們忽然對(duì)畫(huà)人不那么感興趣。
也許是戶外寫(xiě)生油畫(huà)所需的技術(shù)與在畫(huà)室里作畫(huà)的學(xué)院派繪畫(huà)不一樣，莫奈逐漸發(fā)現(xiàn)了印象派色彩與筆觸的光影表達(dá)技法。這種技法后來(lái)的延伸就是喬治·修拉的點(diǎn)彩畫(huà)（新印象派）。在那個(gè)時(shí)期，莫奈的繪畫(huà)已從最初的現(xiàn)實(shí)主義抑或新古典主義中走出，形成了印象派的風(fēng)格。

莫奈《干草垛》1865
1874年的印象派第一次展覽，通過(guò)莫奈的《日出印象》這幅畫(huà)，印象派獲得了它后來(lái)如雷貫耳的名字法國(guó)印象派。事實(shí)上，從對(duì)于印象派技法推進(jìn)的角度看，盡管《日出印象》為印象派獲得了大名，但真正推進(jìn)印象派不斷向前的是莫奈的一系列《干草垛》的印象派繪畫(huà) 。

莫奈《日出印象》1872
莫奈畫(huà)干草垛有兩個(gè)階段，第一階段的干草垛嘗試了印象派最初的技法，即畫(huà)布對(duì)等位置純色筆觸的相互影響。當(dāng)印象派在法國(guó)走紅后，很多的二流畫(huà)家紛紛使用印象派的技法來(lái)繪制他們的畫(huà)作。這一點(diǎn)讓莫奈感到很不高興。

莫奈《夕陽(yáng)下的干草垛》1890
1880年，莫奈開(kāi)始表述他對(duì)印象主義作為一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的疑慮不安，因?yàn)樗械竭@個(gè)主義太容易讓二流藝術(shù)家搞成一堆所謂印象者的小把戲了。他想加深這場(chǎng)游戲。他想顯示眼睛和大腦之間更深的交流。于是干草垛再次上場(chǎng) 。

莫奈《秋天傍晚的干草垛》1891
1891年，莫奈展出了他的第一個(gè)繪畫(huà)系列：一組干草堆的十五種景色。一垛垛圓圓的干草堆，跟人造物一樣，也幾乎沒(méi)有形體。莫奈的這個(gè)選擇，就像當(dāng)年的庫(kù)爾貝，決心一定要把遠(yuǎn)處一堆他實(shí)際上分辨不出來(lái)的棍子畫(huà)出來(lái) 。這些干草堆是光線的中性貯藏器。但那是他們的觀點(diǎn)，莫奈想展示十五種光線無(wú)限變幻的效果，這可以在一天不同的時(shí)候，在不同的天氣下，根據(jù)一種主題畫(huà)出來(lái) 。他的意圖是想讓每堆干草垛看起來(lái)像某種既平淡無(wú)奇，又無(wú)窮無(wú)盡，可以阻擋住人眼帶來(lái)的所有審視和歧視 ?！耙涣Ｒ皇澜纾换ㄒ惶焯?。”