莫奈《魯昂教堂的門與鐘樓》1894
莫奈把這一垛垛干草賦予了魔幻的色彩，仿佛它們是彩繪玻璃，接下去便繪制一座哥特式大教堂，仿佛那是一垛干草 。1892年，他在魯昂大教堂西面的對(duì)面租了一間房，然后在不同的光線條件下，對(duì)同樣的立面繪制了二十幾幅畫 。
所有的一切表明，莫奈在印象派的基礎(chǔ)上走得更遠(yuǎn)更過了，只要再朝前一步便是更為現(xiàn)代主義的抽象 。莫奈有一雙超凡脫俗的眼睛，正如塞尚評(píng)價(jià)道的 。有著這樣眼睛的莫奈自然不會(huì)輕易脫離具象繪畫的世界的 。
莫奈一生有兩任夫人 。第一任跟他吃了苦，卻是他一生的摯愛 。第二任是個(gè)富婆，從此莫奈便過上了衣食無憂的生活 。莫奈的日本花園就是在第二任的時(shí)候建筑起來的 。
莫奈《日本花園》1900
1893年，在莫奈年過五十以后，在他家原來花園的基礎(chǔ)上，擴(kuò)展成了如今名聲在外的日本花園 ?；▓@的水源來自塞納河的支流艾普特河（Epte River），一條叫作“Ru”的小溪 。經(jīng)過精心地打造，花園逐漸有了非同尋常的生機(jī) 。池塘里養(yǎng)了睡蓮，鳶尾叢生，塘邊有垂柳，還有一座綠色紫藤纏繞的日本小橋 。正是這座花園為莫奈創(chuàng)作生涯中最偉大的一批繪畫提供了主題 。
莫奈《日本橋》1899
莫奈的印象派風(fēng)格在1891發(fā)生了很大改變 。在吉維尼附近畫的一系列《白楊樹》，把場(chǎng)景縮減到三條平坦的色帶，即天空，河岸和反光的河面，這一切被樹干含蓄的起伏不停的垂直線不時(shí)切分開來 。在《睡蓮》中，他使這個(gè)被壓扁了的景色走得更遠(yuǎn) 。這些睡蓮是他對(duì)一個(gè)浸沒的、倒映的世界長(zhǎng)時(shí)間審視的結(jié)果，在這兒，天空只能通過倒影被看見 。水充滿了整個(gè)畫框 。
莫奈《睡蓮》1899
很多時(shí)候，假若我們脫離開具體的情境，我們發(fā)覺莫奈后期的印象派更像是在抽象繪畫的基礎(chǔ)上回退的具象繪畫 。
莫奈《睡蓮》1904
對(duì)于莫奈而言，日本花園池塘的一角是無限的 。抓住這一無限，把不穩(wěn)定的東西固定下來，使轉(zhuǎn)瞬即逝、錯(cuò)綜復(fù)雜到幾乎難以名狀的景色具有了形體和位置——這也許正是現(xiàn)代主義的首要野心 。
莫奈《View At Rouelles Le Havre》1858
莫奈《春天的花》1864
莫奈《草地上的午餐》1865
莫奈《The Green Wave》1866
莫奈《Portrait of Madame Gaudibert》1868
莫奈《小紅頭巾（莫奈夫人）》1870
莫奈《On The Beach At Trouville》1871
莫奈《沙發(fā)上沉思的莫奈夫人》1871
莫奈《Argenteuil》1872
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