五、六兩句正面寫樂聲，而又各具特色 。“昆山”句是以聲寫聲，著重表現(xiàn)樂聲的起伏多變；“芙蓉”句則是以形寫聲，刻意渲染樂聲的優(yōu)美動聽 。“昆山玉碎鳳凰叫”，那箜篌，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時而又一弦獨響，宛如鳳凰鳴叫，聲振林木，響遏行云 。
“芙蓉泣露香蘭笑”，構思奇特 。帶露的芙蓉（即荷花）是屢見不鮮的，盛開的蘭花也確實給人以張口欲笑的印象 。它們都是美的化身 。詩人用“芙蓉泣露”摹寫琴聲的悲抑，而以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快，不僅可以耳聞，而且可以目睹 。這種表現(xiàn)方法，真有形神兼?zhèn)渲?。
從第七句起到篇終，都是寫音響效果 。先寫近處，長安十二道城門前的冷氣寒光，全被箜篌聲所消融 。其實，冷氣寒光是無法消融的，因為李憑箜篌彈得特別好，人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中，以致連深秋時節(jié)的風寒露冷也感覺不到了 。雖然用語浪漫夸張，表達的卻是一種真情實感 ?！白匣省笔请p關語，兼指天帝和當時的皇帝 。詩人不用“君王”而用“紫皇”，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種巧妙的過渡手法，承上啟下，比較自然地把詩歌的意境由人寰擴大到仙府 。
以下六句，詩人憑借想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，把讀者帶進更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界 ?！芭畫z煉石補天處，石破天驚逗秋雨”，聲音高上天際，沖破了天空，讓秋雨傾瀉 。這種想象是何等大膽超奇，出人意料，而又感人肺腑 。一個“逗”字，把音樂的強大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來了 。而且，石破天驚、秋雨霶霈的景象，也可視作音樂形象的示現(xiàn) 。
第五聯(lián)，詩人又從天庭描寫到神山 。那美妙絕倫的樂聲傳入神山，教令神嫗也為之感動不已；樂聲感物至深，致使“老魚跳波瘦蛟舞” 。詩人用“老”和“瘦”這兩個似平干枯的字眼修飾魚龍，卻有著完全相反的藝術效果，使音樂形象更加豐滿 。老魚和瘦蛟本來羸弱乏力，行動艱難，竟然伴隨著音樂的旋律騰躍起舞，這種出奇不意的形象描寫，使那無形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現(xiàn)在讀者的眼前了 。
以上八句以形寫聲，攝取的多是運動著的物象，它們聯(lián)翩而至，新奇瑰麗，令人目不暇接 。結末兩句改用靜物，作進一步烘托：成天伐桂、勞累不堪的吳剛倚著桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停地灑落在身上，把毛衣浸濕，也不肯離去 。這些飽含思想感情的優(yōu)美形象，深深印在讀者心中，就像皎潔的月亮投影于水，顯得幽深渺遠，逗人情思，發(fā)人聯(lián)想 。
【吳絲蜀桐張高秋下一句 吳絲蜀桐張高秋下一句是什么】詩的最大特點是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩 。詩人致力于把自己對于箜篌聲的抽象感覺、感情與思想借助聯(lián)想轉化成具體的物象，使之可見可感 。詩歌沒有對李憑的技藝作直接的評判，也沒有直接描述詩人的自我感受，有的只是對于樂聲及其效果的摹繪 。然而縱觀全篇，又無處不寄托著詩人的情思，曲折而又明朗地表達了他對樂曲的感受和評價 。這就使外在的物象和內在的情思融為一體，構成可以悅目賞心的藝術境界 。
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