中國傳統(tǒng)工藝品三絕
1905，清廷授予沈紹安五代孫沈正鎬"四等商勛，五品頂戴"，1910又晉升沈正鎬、沈正恂為"一等商勛，四品頂戴" 。1949年后，沈氏蘭記漆器店改制為脫胎漆器公司，著名漆藝家李芝卿、高秀泉在設(shè)計、髹飾藝術(shù)等方面都取得了新的突破，作品榮獲全國漆器造型設(shè)計一等獎，并為人民大會堂福建廳、臺灣廳用作主要裝飾品 。
福州脫胎漆器的最大優(yōu)點是：光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫、耐酸堿腐蝕 。福州脫胎漆器最大特點是：輕 。
福州脫胎漆器所具有的這些優(yōu)點、特點，是由其特殊的制作工藝、高超的髹漆技藝所決定的 。作為脫胎技藝同髹漆藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，福州脫胎漆器的制作頗為不易，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經(jīng)過幾十道、甚至上百道工序 。工藝非常復(fù)雜，制作和陰干等十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需密閉在陰室里很久 。
1、制作方法
福州脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布（苧麻布）或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同 。
以花瓶制作為例，先預(yù)塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二層毛邊紙；刷上脫離劑兩道；髹上推光漆；然后成的分別髹上用生漆調(diào)細、中、粗灰數(shù)道；視器物的大小，用面粉調(diào)生漆裱上一次或二三次夏布或綢布；分別髹上用生漆調(diào)粗、中、細灰數(shù)道；用水沖去泥胎或脫去木瓣胎；用清水洗凈胎內(nèi)面，便成了脫胎漆器的"雛形" 。每道工序都要陰干，每道髹漆在陰干后，都要用蘇磚等干磨 。"雛形"制成之后，還有好幾道大工序 。
2、髹飾技法
福州脫胎漆器的一個顯著特征是"色彩瑰麗，光亮如鏡"，人們對它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于髹飾上的豐富多彩 。其傳統(tǒng)髹飾技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、嵌銀上彩、臺花、嵌螺甸等；新中國成立后，又發(fā)展了寶石閃光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窯變、變涂、仿青銅等技法，并且把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕藝術(shù)結(jié)合起來，使漆器的表面裝飾琳瑯滿目 。
福州脫胎漆器在我國傳統(tǒng)的朱、黑等漆色基礎(chǔ)上以"真金碾泥為色"，即以真金、真銀碾成金粉、銀粉作調(diào)和料，解決了一般漆色干后變?yōu)轺詈凇㈦y與其他鮮艷顏料調(diào)和的困難，增加了藍、綠、褐等多種鮮艷的漆色，且漆色經(jīng)久不變；有的裝飾還用上了刻銀絲、刻金絲、螺鈿、鑲嵌等，使脫胎漆器更加精美 。
漆畫
福州脫胎漆器藝術(shù)的發(fā)展沒有停留在漆器本身，通過藝人們的努力，它還衍生出一個新的畫種--漆畫 。1964年，從美術(shù)院校畢業(yè)的一些美術(shù)工作者把漆器裝飾工藝技法用于繪畫，創(chuàng)作出了一批漆畫作品，首次以獨立畫種參加全國美術(shù)展覽，受到首都美術(shù)界和群眾的矚目，從此福建漆畫從實用美術(shù)進入觀賞藝術(shù)領(lǐng)域 。原來漆畫是附著在漆器的器皿上，近幾十年來，通過畫家的努力，把漆器的一些裝飾技法運用在平面上，來做成獨幅畫，這就形成了漆畫 。漆畫使用大漆和其它一些特殊材料，形成了自己的特點，這是其它畫種所不能替代的 。
據(jù)介紹，漆畫采用黑漆、朱漆、透明漆、金銀、螺鈿、蛋殼等材料和繪作、髹色、剔填、鑲嵌、暈金等裝飾手法，配以罩明、戧刻、打磨、揩擦、退光等工藝手段，使畫面產(chǎn)生深沉古樸、瑰麗神奇、韻味無窮的藝術(shù)效果 。加上漆畫質(zhì)地華美堅固，適用于建筑，是現(xiàn)代壁畫的理想形式 。
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