畢加索的作品是立體主義風(fēng)格 ， 突破了傳統(tǒng)繪畫的單一視角 ， 很有美術(shù)鑒賞意義；他接受過正規(guī)的學(xué)院派美術(shù)訓(xùn)練 ， 功底扎實(shí) ， 畫風(fēng)獨(dú)特；畫作風(fēng)格創(chuàng)新 ， 超前于當(dāng)時(shí)的文藝復(fù)興時(shí)期 ， 開辟了一個(gè)新藝術(shù)流派 ， 以扭曲 ， 怪誕 ， 丑陋的手法揭露戰(zhàn)爭的殘酷 ， 當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也開始對傳統(tǒng)藝術(shù)做出了新一番的審視 。
立體主義受塞尚結(jié)構(gòu)觀念的啟示和非洲雕刻藝術(shù)的影響開始尋求新的空間概念 ， 畢加索作為當(dāng)時(shí)的先鋒力量開辟了分析立體主義的新藝術(shù)流派 。在畢加索的作品中 ， 可以看到事物正面、側(cè)面及背面 ， 猶如把幾張畫重疊起來出現(xiàn)的效果 ， 這就是所謂的“由平面組成的意想中的立體空間”也就是三度空間 。
【畢加索的畫好在哪里 畢加索的畫到底好在哪里】
畢加索的立體主義繪畫 ， 其空間構(gòu)造 ， 突破了傳統(tǒng)繪畫 ， 單一的視點(diǎn)觀察對象 ， 而是用多視角 ， 多視點(diǎn)來觀察表達(dá)同一對象荷蘭小畫派畫家維米爾的作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》 ， 采用的是傳統(tǒng)的單一固定的視角描繪對象 。
畢加索拓展到以丑陋 ， 怪誕手法描繪畫面 。畢加索早年 ， 畫風(fēng)寫實(shí) ， 造型嚴(yán)謹(jǐn) ， 他的畫風(fēng)變得很單純 ， 平面 ， 色彩稚嫩 ， 形象怪誕夸張 。
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