《楊貴妃》能呈現(xiàn)出最終的效果，國(guó)際級(jí)的幕后團(tuán)隊(duì)同樣功不可沒(méi)，張藝謀、田壯壯兩大第五代導(dǎo)演全力保駕，提供了史詩(shī)氣韻，和田惠美的服裝，張叔平的剪輯，普瑞斯納的配樂(lè)，侯詠的攝影，共同描繪出盛唐的巍巍氣派與泱泱風(fēng)華 。
十慶之前與電影的直接關(guān)聯(lián)是二十幾年前的兩部劇本，作為新人導(dǎo)演，電影卻毫無(wú)輕浮之感，拍得異常扎實(shí)，例如劇本的格局，在幾條線(xiàn)索之間的取舍，楊國(guó)忠和安祿山兩條重要線(xiàn)索的抽離，突出愛(ài)情主線(xiàn)的作法，頗具大家風(fēng)范 。導(dǎo)演的視野并不局限于唐朝，東羅馬帝國(guó)使者的出現(xiàn)，不僅是運(yùn)用外來(lái)者的視角使敘述更顯客觀(guān)，也體現(xiàn)了長(zhǎng)安作為政治、文化、軍事、外交中心的國(guó)際化都市的蓬勃景象，劇情中穿插整個(gè)世界層面的微妙形勢(shì)，帝王之間的博弈波瀾起伏，引人神往 。
處女作最大的特點(diǎn)就是能夠全力以赴，追求最透徹的表達(dá)，十慶于《楊貴妃》就是這樣，毫無(wú)保留的傾注心血，不留余地的投入創(chuàng)作，最終以抒緩大氣的風(fēng)格，完成了這部又悲又欣、痛徹古今天的愛(ài)情史詩(shī) 。電影的完成度已十分圓滿(mǎn) 。可是在這個(gè)碎片化的網(wǎng)絡(luò)交互時(shí)代，《楊貴妃》也難免的遭遇了一些流言和中傷，馬上激情戲原本唯美浪漫，終結(jié)了兩個(gè)角色的冷戰(zhàn)關(guān)系，也影射了江山與美人的關(guān)聯(lián)，還有最終的馬嵬坡絕命，都是楊貴妃在悲劇命運(yùn)中抗?fàn)?，敢?ài)敢恨的性格使然，前后鋪墊、呼應(yīng)，是非常符合情景的情節(jié)，卻一度被誤讀為吸引眼球之舉 。相信這些無(wú)根的流言，最終都會(huì)云散煙消，到最后，好的電影一定會(huì)得到應(yīng)有的掌聲 。
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