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【楊貴妃第三種愛情楊貴妃史詩級的愛情痛感】

古裝歷史片，向來是華語電影的一塊短板，幾年前一度火熱的楚漢、三國題材相繼失利，嚇退了很多后來者，近幾年少數(shù)以歷史為名的電影也充斥著各種野史、架空和穿越的亂入，有時會凌亂到難以入目。2015年，十慶導(dǎo)演的《王朝的女人·楊貴妃》迎難而上，提正史之綱，挈愛情之領(lǐng)，塑造出一個為愛情奮不顧身的楊貴妃，帶來了一場久違的愛情史詩，大振人心。
凡是成功的愛情片，多半都是悲劇，直接的感受就是痛感，用現(xiàn)在比較時興的詞來說就是虐心，但兩者又不完全一樣，痛是真情實感的共鳴，虐是霸王硬上弓的煽情奪淚。一味的甜美和清新往往都經(jīng)不住時光的考驗，能夠流傳的作品如《亂世佳人》是戰(zhàn)爭割裂命運的痛，《泰坦尼克號》是災(zāi)難隔絕生死的痛，《霸王別姬》和《斷背山》是性別錯位的痛，《色戒》是飛蛾撲火的痛，《楊貴妃》和這些傳世之作一樣，都是發(fā)出命運悲劇下的愛情詠嘆。背景是如詩如畫的大唐江山，一場芳華絕代的綻放之后，用生命祭獻(xiàn)愛情的犧牲之痛。
影片把楊貴妃塑造得清晰鮮活，從入宮前向惠妃要求與未婚夫壽王李瑁見面，到新婚夜要丈夫盟誓，展現(xiàn)了其直率獨立的一面，以及對愛情的美好期盼，為其后來的悲劇埋下了伏筆。而后第一場婚姻以丈夫的懦弱失敗，她又心灰意冷退身道觀，多次拒絕了唐玄宗的求愛，被強娶后一直獨善其身，這樣的人物設(shè)定可以說是唐朝人的愛情觀，現(xiàn)代人的個性，更容易被當(dāng)下觀眾所認(rèn)知。
彼時的楊貴妃已經(jīng)到達(dá)愛情與人生的巔峰，自己是“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”，家族是 “姊妹弟兄皆列土,可憐光彩生門戶”，但是最后也必須為愛情舍棄生命，自古紅顏多薄命，不管曾經(jīng)愛的那么燦爛，最后也難逃香消玉殞。
片中不僅楊貴妃，牽涉到這場帝王之愛的每個角色都是以悲劇收場。陳沖飾演的武惠妃，精明一世，糊涂一時，一心只顧著自己的小家庭，設(shè)計陷殺太子，扶兒子李瑁上位，不想皇帝的心里裝著整個李家天下，最終愛斷命絕，太子案敗露后的方寸之亂，清淚兩行，臨死前求丈夫再抱抱的心愿卻未達(dá)成，產(chǎn)生了強勁的戲劇張力；寧靜飾演的梅妃，原本也是坐享萬千寵愛，無奈玄宗移情玉環(huán)，情愿作說客成全，后又自請命移駕東都，從此只能遙相思念，最終死于戰(zhàn)亂；楊貴妃，不僅最后為愛獻(xiàn)出生命，同時為了宮廷安定，放棄了成為一名母親的權(quán)利，這個鮮為人知的細(xì)節(jié)，也是讓人難以忘懷的核心情節(jié) 。
唐玄宗前后三位愛妃，全都不得善終，這也是歷史上所有宮廷時代愛情的真實寫照，君王之家的宿命難違，一皇三妃，都是被身份命運挾持的悲劇人物，權(quán)貴至人間天子，都沒辦法廝守到白發(fā)，這是影片要表達(dá)的命運之殤。影片后半段，唐玄宗在睡夢中驚醒，揮劍亂砍，心智全失，與楊貴妃傾吐衷腸，原來他的三個哥哥都是在睡夢中或被帶走，或被毒殺，成為他的終身噩夢。這一輔線有效的輔助了主線。深宮之中，太多的弱肉強食，反觀平常百姓的貧賤人生、天倫之樂，卻令這些人中龍鳳可望而不可及。

再來說說愛情之外，影片中的盛唐氣象。唐朝，是中國歷史上最具史詩氣息的一段時空，遼闊的版圖，錯綜復(fù)雜的秘史，鐵馬金戈的烽火，加上當(dāng)時領(lǐng)袖世界的經(jīng)濟、文化，讓唐朝充滿了傳奇魅力，為后人念念不忘。唐朝樂隊唱的：“今宵杯中映著明月，紙香墨飛詞賦滿江，今宵杯中映著明月，豪杰英氣大千錦亮 ?！焙狼殡S著轟鳴的樂曲渲染著隨歲月逝去的王朝往事 ?？赡苁且驗樘瞥瘜嵲谔^瑰麗，通過大銀幕來表現(xiàn)很難盡善盡美，所以關(guān)于唐朝的電視劇很多，電影很少，有一部算一部都是史詩級的手筆，徐克的兩部《狄仁杰》拍出了武則天時代的神都奇觀，侯孝賢的《刺客聶隱娘》拍出了武林俠客與籓鎮(zhèn)之間的紛爭，而十慶版《楊貴妃》則進(jìn)一部探進(jìn)唐朝皇宮的私密地帶，圍繞楊貴妃與唐玄宗的一世癡纏，以富有詩意的影像，演繹了《長恨歌》中的詩句：天長地久總有時，此恨綿綿無絕期。