【桃花扇的戲里戲外 桃花扇原創(chuàng)劇情】雖然是根據(jù)史實改編，但孔對劇中主要人物做了一些不同于史實的改編 。就現(xiàn)存史料而言，并無避禍后回到的記載，李本人對其晚年生活有諸多記述 。另一方面，侯方域在清朝順治八年獲得第二名 ?？椎乃囆g(shù)創(chuàng)作是他們出家為道的結(jié)果 。
但是，孔任尚為什么要創(chuàng)造這樣的結(jié)局呢？雖然孔自己也承認(rèn)寫《桃花扇》的目的是“通過離合之感寫出興亡之感”，但與李的愛情故事只是一個載體，試圖反映一個朝代的興衰 。其實，對孔來說，這與其說是“前車之鑒”，不如說是以虛構(gòu)的形式，說出了他不敢說卻又想說的話 。
在孔的《桃花扇》中，是作者自己的投射和折射 。儒家的道德原則之一就是以濟世為己任，有一種憂國憂民的情懷 。千百年來，這種感情貫穿于儒生形成的整個“士”階層，使他們對國家有了更強烈的責(zé)任感 。作為孔子的后代，孔的責(zé)任感和文化認(rèn)同感會更強 。
侯方域，明末儒生領(lǐng)袖之一，雖也痛斥時弊，痛斥宦官黨，卻無力改變明朝衰亡、王朝衰亡的大趨勢 ?？纂m然在感情上更傾向于逝去的舊時代，但他仍想整頓衣裝，入新朝為官 。這種情感上的矛盾和沖突，讓他們在心理上更加感到無力和羞愧 ?？缀托枰ㄟ^某種行為來救贖自己，或者完成他們想象中的救贖 。
于是，把自己的書房命名為莊悔堂，而孔則要求、李放棄愛情和世俗生活，以“自我放逐”的方式完成救贖 。
桃花扇，雖然是傳說中清朝的巔峰之作，但在舞臺上卻很少見到 。直到20世紀(jì)80年代末，著名編劇根據(jù)孔的原著將其改編成南昆版《桃花扇》 。
在改編中，張虹更坦率地表現(xiàn)了侯方域作為一個普通人的無力感 。在大廈傾覆，王朝覆滅之后，侯方域的出家更像是一種心灰意冷的逃避 。這是人們在現(xiàn)實中的無奈逃避和心理自我救贖，也是編劇“以人為本”的悲憫和寬容 。
在這個版本中，筆下的李為了理想和愛情，走上了尋找的道路 。然而，當(dāng)她十分疲憊，在寺門口歇息的時候，她并不知道，那個躲在門后不敢開門相見的和尚，就是她要尋找的心后郎 。李的最后一句歌詞是:“不要相信在做釣魚的侯 ?！彼苍S不知道侯方域出家了，但她寧愿相信他并沒有出家，而仍然在“為國分憂，為民解憂” 。
侯方域進(jìn)道觀，李尋人，門外不見，強化了孔的悲劇意識，但也是作家給了李形象，拯救了執(zhí)念者 。
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