連臉型都差不多，只不過換了個年輕版的 。
《姜子牙》
之后，意外卷入一連串的事件中 。
發(fā)現(xiàn)一切都是天界的陰謀 。
原來自己一直是被冤枉的 。
本以為被關(guān)押的玄鳥是禍害，不料卻是好的 。
巧了，姜子牙也是被冤枉的 。
以為是反派的狐仙，其實也是好的 。
《姜子牙》
之后又發(fā)現(xiàn)，原來真正的大反派，就是自己深信不疑的師父 。
師父所代表的高高在上的神仙們，都是為了一己私利而將楊戩等人視作棋子 。
巧了，《姜子牙》里的大反派也是姜子牙的師父 。
《姜子牙》
最終，楊戩突破重圍，恢復(fù)法力 。
重開天眼，手刃尊師 。
巧了，姜子牙也是法力覺醒白了頭，繼而毀了整個天宮 。
《姜子牙》
與《姜子牙》故事上的高度重合，讓人覺得本片在劇本上的嚴(yán)重偷懶 。
而更為災(zāi)難的是，劇中很多人物的行為動機(jī)，完全缺失 。
比如，楊戩為什么蒙冤落魄？
12年鎮(zhèn)壓玄鳥，楊戩立下大功 。
并非世人所說，是為了懲罰妹妹觸犯天規(guī)，而將其鎮(zhèn)在山下 。
那么，為啥楊戩還要被貶呢 。
配角也是一樣 。
申公豹為什么要幫助沉香？
巫山神女明明暗中幫助沉香，為什么要殺人，為什么要重金請楊戩找沉香？
12年了，楊戩既然掛念妹妹，為什么不想辦法見見自己的外甥？
……
諸如此類的問題，在片中有太多太多 。
要么根本沒有提及，要么一兩句臺詞簡單敷衍，卻根本經(jīng)不起推敲 。
人物動機(jī)的不合理，繼而造成劇情上的推進(jìn)生硬 。
以至于，所有角色都成了推動特效展示的工具人 。
而即便我們觀眾自己把這些情節(jié)漏洞去補(bǔ)齊了，也會面臨一個更糟糕的問題：
電影所表達(dá)的情感內(nèi)核和主題價值觀，太懸浮了 。
《楊戩》和《姜子牙》一樣，最后所要探討的都是一個極其宏大的「電車難題」：
救天下蒼生，還是救一個人 。
作為蒼生之一的觀眾，實在無法體會神仙們的這種價值辯駁 。
口口聲聲喊著「天下蒼生」，但電影中其實從沒表現(xiàn)過蒼生 。
這就讓電影中的角色和試圖傳達(dá)的情感，變得高高在上，空洞無力 。
這種懸浮感，也成了近幾年國產(chǎn)動畫普遍存在的老毛病 。
比如《白蛇2：青蛇劫起》 。
有意讓小青經(jīng)歷「女性意識的覺醒」 。
但是，電影中對她覺醒的過程、結(jié)果的展現(xiàn)都是空洞的口號式吶喊 。
更關(guān)鍵的是，電影一邊打著「女性意識」的話題，一邊又充滿了男性凝視，有著物化女性的嫌疑 。
不僅沒接地氣，還造成口碑的反噬 。
再比如《姜子牙》 。
還是讓姜子牙在仙界和天下百姓之間做出選擇 。
口號喊得又空又大，觀眾看得又累又懵 。
然而，主題懸浮，又并非神話題材的原罪 。
本片名為《楊戩》，但故事其實源自于《寶蓮燈》 。
而原版《寶蓮燈》的主題內(nèi)核，是很接地氣的——
終究落在了沉香對于母親的思念，和對封建體制的反抗 。
《楊戩》卻以二郎神這個沉香的「二舅」為主角，大大削減了對于沉香的情感刻畫 。
同時對于楊戩自己的情感，也描寫得模糊而搖擺 。
在前面大部分時間，完全將其置于一種空洞的旁觀者視角 。
之后又突然用各種反轉(zhuǎn)，強(qiáng)行給楊戩加戲 。
以至于最后的情感爆發(fā)，顯得十分薄弱，缺乏共鳴 。
相比之下，同樣是改編神話傳說，《哪吒之魔童降世》就討巧得多 。
將原來反封建、反父權(quán)的時代性主題，精煉成家庭教育、邊緣少年等現(xiàn)代性話題 。
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