以小見大，用更為貼近地面的視角，來傳達(dá)更廣泛的情感共鳴 。
獲得大眾認(rèn)可，也是自然 。
放眼國外，成功案例就更多了 。
就拿皮克斯來說 。
《尋夢環(huán)游記》借助了墨西哥亡靈節(jié)的傳統(tǒng)民俗，追問了生命的界限 。
《心靈奇旅》通過一場奇趣的靈魂之旅，傳達(dá)了一條既簡明又深奧的人生哲理 。
而今年的《青春變形記》有著宏大中國傳說背景，卻只講述一個小女孩青春期的煩惱 。
試想，倘若《青春變形記》去純粹地拍熊貓傳說，《尋夢環(huán)游記》去純粹地拍亡靈神話，它們還能受到大眾的喜歡嗎？
答案顯而易見 。
它們都有著宏大的背景設(shè)定和復(fù)雜的特效技術(shù)支撐 。
但這些技術(shù)，并沒有喧賓奪主 。
而是作為故事的橋梁，引領(lǐng)我們探索一個鮮活、溫?zé)岬那楦兄黝} 。
只有在情感上打動觀眾，才能成就一部優(yōu)秀的電影作品 。
該怎么「抄」
單論制作，《楊戩》絕對不能算一部爛片 。
大家對于本片的失望，有一種恨鐵不成鋼的惋惜 。
尤其是在喊了這么多年「國漫崛起」之后，那份期盼的熱情已經(jīng)一點點地消散 。
明明技術(shù)也上去了，投資也加碼了，觀眾們也踴躍支持了 。
可，還是差了那么一口氣 。
三年前，《白蛇：源起》《哪吒之魔童降世》相繼獲得成功 。
國產(chǎn)動畫由此似乎發(fā)現(xiàn)了一種可行之路 。
在這之后，用成熟的特效技術(shù)，配上神話傳說角色，似乎成了一套通用模版 。
追光「新神榜」系列、「新傳說」系列，彩條屋的「中國神話」系列，都吊足了大家的胃口 。
然而，神話元素的濫用，也導(dǎo)致了高度的同質(zhì)化 。
《西游記》《封神榜》這些古典神話被扎堆地翻拍、改編 。
別說主角了 。
光一個配角申公豹，在三年時間里，就至少出現(xiàn)了三個以上的版本 。
在《哪吒之魔童降世》里是個反派，結(jié)結(jié)巴巴的陰謀家 。
在《姜子牙》里是個正派，俠義忠厚的萌壯漢 。
到了《新神榜：楊戩》里，又是亦正亦邪，灑脫自在的浪蕩子 。
導(dǎo)致魚叔現(xiàn)在也暈了向：
原版申公豹到底是啥樣來著？
而在創(chuàng)作層面，更是不約而同地陷入了一個誤區(qū)——
美術(shù)設(shè)計優(yōu)于故事內(nèi)容 。
我們常說，好的動畫，要夠燃 。
但這種燃，得燃對方向 。
畫面上的燃，通常不過三分鐘 。
情感上的燃，才是一記真正的重拳，能讓我們回味無窮 。
曾經(jīng)我們以為，與美日等動畫大國之間最大的差距，在于技術(shù) 。
現(xiàn)在漸漸發(fā)現(xiàn)，恐怕還是在于故事 。
最后一位迪士尼「九元老」奧利·約翰斯頓，去世前曾說了這么一句話：
「動畫，不如動感情」
故事講述的出新、角色塑造的獨特、情感表達(dá)的真摯，都應(yīng)該與視覺奇觀的創(chuàng)造，形成平衡 。
共同成為一部經(jīng)典的決定因素 。
對比之下，作為動畫電影領(lǐng)頭人的皮克斯顯然嚴(yán)格遵守了這點 。
《皮克斯的故事》
比如皮克斯的成名之作《玩具總動員》 。
現(xiàn)在來看，難免會覺得制作粗糙 。
在當(dāng)時，它已經(jīng)用上了全球最頂尖的動畫制作技術(shù) 。
但是，皮克斯并沒有將它做成炫技的作品 。
而是在現(xiàn)有的技術(shù)條件下，打造出一個最純粹、最動人的關(guān)乎童年、友誼和自我的故事 。
到近30年后的今天，皮克斯的動畫技術(shù)早就到了以假亂真的地步 。
就像《超人總動員2》中衣服上的毛線，《賽車總動員3》中趨近真實的賽場等，都給人留下深刻印象 。
出乎意料的是，皮克斯反而做起了減法 。
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