就像《心靈奇旅》 。
片中出現(xiàn)的紐約街景，細(xì)節(jié)真實(shí)到了令人發(fā)指的地步 。
但動(dòng)畫(huà)的重點(diǎn)部分，卻直接玩起了抽象簡(jiǎn)筆畫(huà) 。
故事的主題，則又最終回到平凡生活，將敘事視角放到了一個(gè)普普通通的個(gè)體身上 。
人生不如意，工作不順利，甚至連外形都不出眾 。
他的境遇，卻能讓無(wú)數(shù)觀眾從中看到自己的影子 。
這樣的減法，恰恰是皮克斯創(chuàng)作的核心要素——
始終將故事表現(xiàn)和情感表達(dá)放在第一位 。
這也是為什么皮克斯總能成為動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域一塊不倒的金字招牌 。
而這樣一股「以內(nèi)容為本」的創(chuàng)作理念，正是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)所普遍缺少的 。
死磕技術(shù)，卻不死磕劇本 。
畫(huà)面越來(lái)越華麗，情感卻越來(lái)越懸空、冰冷 。
顧此失彼的做法，只能換來(lái)不叫好也不叫座的尷尬局面 。
魚(yú)叔并非說(shuō)，技術(shù)不重要 。
技術(shù)當(dāng)然重要 。
但，所有的技術(shù)配套，都應(yīng)以服務(wù)內(nèi)容為前提 。
連故事都沒(méi)有打磨好，光靠視覺(jué)層面的堆疊，并不能制作出一部足夠優(yōu)秀的作品 。
更何況，最近的幾次國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，在技術(shù)、風(fēng)格層面也沒(méi)有顯示出極具革新化的突破 。
與其如此，不如在題材、類型上做更多的探索 。
屬于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的好故事，可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止神話傳說(shuō) 。
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