鬼伎同年破敗的家庭呈現(xiàn)出的焦黃色 ， 也預(yù)示了生活的絕望 。
身著紅色亮麗和服的小桃代表了人性的善良、天真 。
身著黑色和服的鬼伎則象征了身份的不幸 ， 人性的陰暗 。
作為事件經(jīng)歷者的美國作家克里斯在鬼伎的迷惑下 ， 逐漸迷失自我 ， 由此也揭開了曾經(jīng)性侵妹妹的罪行 ， 鬼伎正是他釋放心魔的導(dǎo)火索 。
很好地解釋了為什么他在監(jiān)獄會見到死去的小桃和泛著白光的妹妹 。
無論在各種尸體特寫還是折磨人的過程中 ， 都展現(xiàn)了島國認知中“菊與刀”的殘酷美學(xué) 。
難怪有網(wǎng)友評論此片是“里子面子都是日式變態(tài)的集大成者” 。
三池崇史確實是日式惡心片的扛鼎人物 。
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