如果能給人以哲學、心理、社會、人性上的啟發(fā)那就算比較成功，如果有這些啟發(fā)，一樣會有讀者叫好 。弄清楚這些，提前做好準備，可以讓你的寫作事半功倍 。
還有一些注意事項，運用這種不可能事件的技巧要注意人稱的使用，假如以探險為主，可以選擇第一人稱，本來是不可能事件，第一人稱可以加強可信度，給人身臨其境的感覺，
再者第一人稱由于視角限制，可以給制造懸疑帶來很大的方便 。最有一個值得關注的是，不可能事件的不可能程度和給人制造的懸疑感受關系問題 。
一般來說自然是事件發(fā)生的不可能程度越高，刺激人的懸疑感越強烈，可是凡事有一個度，你必須讓人相信這件事會發(fā)生，這就需要一定的鋪墊，
秦嶺神樹出現(xiàn)之前三叔已經(jīng)制造了大量的鋪墊，詳細介紹了老癢出獄的種種細節(jié)，然后才拋出了老癢的奇遇，
因為之前的鋪墊，讀者已經(jīng)本能地相信，老癢不遇到點奇遇都不正常的地步，再拋出最大的不可能，這樣讀者也愿意相信老癢的奇遇，盡管他們也知道那是假的，也愿意在里面沉浮 。
另外廣西魔湖考古隊死而復生事件，之前關于盤馬老爹的鋪墊也十分詳細，讓人覺得盤馬老爹身上沒有點奇遇會不正常 。
如果作者想寫不可能事件了，那就要想一下，之前發(fā)生的一切是不是已經(jīng)足夠讓人覺得應該出現(xiàn)一些不可能事件了 。
我說話很啰嗦，所以想再進一步說一下，其實考古隊死而復生的事也是為了為鐵三角昏迷被密洛陀帶進一個密封的山洞里做一個鋪墊，
魔湖那么神奇了，鐵三角到了魔湖不發(fā)生點不可能事件你覺得正常嗎？三叔的書環(huán)環(huán)相扣，密不透風，這正是盜墓筆記引人入勝的成功之處 。
現(xiàn)在這兩種技巧都基本介紹完了，我最后想說一說這兩種技巧分別該如何配合使用 。
單純的使用一種一般不能支撐起來一部小說，因為小說情節(jié)塑造需要兩部分，一個是核心股，一個是推動力，
假如說不可能事件是核心股，那么推動力就應該是圍繞這個不可能事件背后的人所圍繞主人公做的一件件離譜的事情，他們兩個的關系應該是如此 。
當然也可以反過來，不可能事件是僅僅是推動力，而核心股是背后的那一批人，比如《名偵探柯南》就是這么做的 。
既然是談論三叔，我只想說第一種關系——不可能事件是核心股，背后的人是推動力，
吳邪在一個個古墓里發(fā)生著一件件離奇不可能的事件，這是貫穿作品始終的，這就是核心股，
而每一次把吳邪帶到古墓或者串聯(lián)整個小說的，是背后勢力不停圍繞吳邪做的一件件詭異的事，即所謂推動力 。
三叔把整部小說的推動力用一個特別巧妙的手段隱藏起來，而且背后的勢力不單單是一股，所以讓人不容易發(fā)現(xiàn)，從而做到了十分巧妙的過度，
如果我們來理一理，圍繞吳邪背后的勢力大概有：吳邪三叔、裘德考、汪家 。其中最大的推動力是吳邪三叔，而最明顯的卻是裘德考的勢力，這個技巧十分巧妙，以后可以具體再談 。
《盜墓筆記》是一部懸疑神作，運用的技巧很多，而且也很巧妙，在懸疑制作方面剖析開來卻萬變不離其宗，
如果可以理清晰，我們就能執(zhí)簡馭繁，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品來給大家?guī)砀嗟目鞓?。
道可道，非常道，很多感受難以用文字完全清晰的表達，還需要諸位在閱讀原作時細細體會 。
以上獻給每一個為了文字奮斗的人，同時紀念《盜墓筆記》 。
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