可以說整本《盜墓筆記》就是靠這些情節(jié)支撐起來的，這也正是為什么許多人說三叔挖坑挖得很深，深陷其中，不能自拔，因為三叔最擅長用這樣的情節(jié)刺激讀者 。
這樣寫自然有很多好處，最大的一點就在于能給人極限的想象空間，刺激探索欲望 。
這種技巧運用最成功的就是三叔，就以我的閱讀面來說，還沒有見過比三叔更能熟練運用這種技巧的作家，不過還是有一些成功作家使用過這種技巧（名字我記不大清楚了），
比如一篇小說主人公在一個破損的兵馬俑頭里發(fā)現(xiàn)了一只現(xiàn)代攝像頭，還有一座海島吸引了成千上萬的媽媽去找自己的孩子，這都是些十分絕妙的想法 。
另外一些好處，可以推動劇情的發(fā)展，尤其適用于探險、冒險、航海之類的小說，通過一些人跡罕至的地方發(fā)生的不可能事件推動故事情節(jié)這是很常用的手段 。
他和上面那種方法不同的是，他給人帶了的懸疑感覺是直接的，靜止的，懸疑出現(xiàn)在主人公面前，
主人公通過野外探索，最終得到答案，給出一個解釋，這個過程是懸疑一步步解開，懸疑一步步消失的過程，也是故事講述的過程，
因為這次對手變成了一個物或者一個現(xiàn)象，所以對手是靜態(tài)的，是一個貫穿始終的核心，懸疑會逐漸消失殆盡，而不是持續(xù)不斷的提供動力 。
但這種懸疑技巧運用時需要注意的事項很多，仿佛在崖壁上行走，稍有不慎就會跌入深淵 。
這種技巧的不好之處和注意事項是緊密聯(lián)系在一起的，所以我把他們放在一起談 。
不好之處之一，也是最大的缺點就是給不出合理的解釋，作者往往想出了奇妙的點子卻因為想不出來好的解釋使小說虎頭蛇尾 。
既然事情不是不可能事件，就是說按照常理來說這是不可能發(fā)生的，既然發(fā)生了就說明按照正常邏輯來說是不可能的，
所以給出合理解釋是十分困難的，如果給出了合理解釋，讀者會感覺到心里十分痛快，恍然大悟，拍案叫絕，
如果統(tǒng)統(tǒng)將這些不可能現(xiàn)象簡單歸結(jié)于超自然力量，讀者會覺得怪不得我想不到，作者在騙我 。
當(dāng)然不是說不能用超自然力量解釋這些東西，《盜墓筆記》好多情況下都是用超自然力量解釋的這一切，這也是許多專業(yè)人士和讀者詬病的地方，
也是這種技巧被詬病的地方，好多小說大家甚至直接規(guī)定，不能將小說的結(jié)局歸結(jié)于超自然力量，鬼神之類 。
其實我覺得這樣說有一些片面，并不是說不能用超自然力量解釋，只要掌握一些使用的技巧，這種方法還是會帶來巨大的效果 。
學(xué)會使用這個技巧，首先要明白幾個概念：
懸疑小說以塑造懸念為情節(jié)的核心，在題材和內(nèi)容上更廣泛自由一些 。推理小說則更加模式化，必須要有一些偵探、犯罪、兇殺等等特定的規(guī)范，比如歷史上的推理小說十大定律等 。
恐怖小說會有一些恐怖的畫面和內(nèi)容，當(dāng)然單純的氣氛也可以 。其實這三者都可以融會貫通，是三個姊妹關(guān)系的類別 。
不管是哪種類型，這三種小說都必須有一樣事物存在，那就是邏輯性，如果沒有邏輯性，無論寫得如何精彩，都會有不足之處 。
這是我從網(wǎng)上截取的資料，概括的比較到位 。所以如果你的小說背景是社會，而且不打算涉及怪力亂神，依靠強大的邏輯推理支撐整個情節(jié)，
那么小說不管是發(fā)生“密室殺人”還是“不可能犯罪”都需要一個巧妙的解釋，不能涉及一點點怪力亂神，甚至用雙生子犯罪來解釋都讓一些挑剔的讀者感到不適 。
如果你是寫懸疑小說，制造懸念是你情節(jié)的主要支撐，最后的結(jié)局可以涉及一些超自然力量，
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