第一，懸念大小和你制造的落差有關(guān)系，一個乞丐受到了聯(lián)合國采訪，落差十分大 。一個國內(nèi)精英受到了聯(lián)合國采訪就不足為奇了 。
這和玄幻文有些類似之處，主角已經(jīng)化神，動動手指頭毀了地球并不讓人覺得爽，而主角只是個最底層的嘍啰，卻在武道大會殺了一個超牛的仇家就讓人看著過癮，落差很重要 。
【蒼狼黑道 蒼狼黑道】落差制造看主人公本身值多少價值，背后的人投入了多少價值來交換 。
這個世界價值是等價交換的，主人公本來只是一個高中生，只有高中生的價值，突然來了一群人給他豪車、美女，
那說明在這個主人公背后有值這些東西的價值，值得他們?nèi)ソ粨Q，理解了這個道理，落差制造起來就很方便了 。
第二點，背后那些人做的事本身要不符合邏輯，如果只是做一些正常的事，沒人愿意知道什么組織、家族，吸引人的地方是不符合邏輯的事情 。
第三個就是給出合理解釋，既然人家愿意去交換說明主人公真的有一些價值，
如果主人公收到了清華大學(xué)錄取通知，最后發(fā)現(xiàn)弄錯人了，或者是一個騙子想騙主人公，或者是個惡作劇，
這樣故事感瞬間被拉低，讀者感覺作者在騙自己，你自己斷送了自己故事往后的發(fā)展 。
第四就是如果大量使用這種技巧作為全書的基調(diào)，最好使用第三人稱，《沙?！反罅渴褂昧诉@種技巧，就是利用第三人稱，
第三人稱可以擴大小說的敘事空間，你可以使用一些其他的小技巧，比如讀者和背后的人都知道，可是主人公不知道，以制造更多的期待感 。
最后一個值得注意的是偶然性和必然性的處理，很多時候主人公偶然的看到一些事情也可以增加懸念，
但是在推動劇情大發(fā)展的時候盡量不要使用偶然性事件，可以用看似偶然其實是進行過深思熟慮的情節(jié)，在后邊劇情給出解釋 。
比如黎簇被刻了地圖，看似偶然，其實是吳邪深思熟慮計劃之后，第十幾次的失敗出來的成果 。
還有《盜墓筆記：云頂天宮》吳邪出發(fā)前三叔的準備，《盜墓筆記：蛇沼鬼城》錄像帶事件，這些決定劇情轉(zhuǎn)折的大事件制造懸疑時都具有充分的必然性，
比如吳邪從七星魯王宮出來去銷贓的時候無意間碰到的和蛇眉銅魚有關(guān)系的海貨，就是出于偶然，也增加了懸念，可是真正推動吳邪去海底墓的還是裘德考團隊背后制造的懸念情節(jié)，
《盜墓筆記》是神作當之無愧，在各種情節(jié)的處理上，都是深思熟慮過的，三叔的對情節(jié)的把握已經(jīng)到了爐火純青的地步 。
這種大概說完了，我想再舉個例子，談?wù)劻硪环N情況 。
先看例子，之前收到清華大學(xué)錄取通知書然后奔赴羅布泊的主人公來到沙漠 。在茫茫黃沙中來到了一個巨大的城池，這沒什么懸疑，因為羅布泊確實有很多遺跡，他被派來考古十分正常 。
可是如果在茫茫黃沙下挖出來一條剛剛死去的鯨魚，主人公什么感覺，讀者心里什么感覺，不言而喻 。
這種劇情也可以制造懸疑，但和上面一種有明顯的區(qū)別 。概括這種懸疑手段可以是：在未知的某個時間發(fā)生了一件不可能事件 。
《盜墓筆記》1―8大量使用了這種技巧，比如秦嶺的神樹，比如鐵三角在湖底暈倒，突然出現(xiàn)在大山深處一個密封的山洞里 。
在廣西一個寨子里盤馬老爹殺了考古隊，這些人第二天又離奇的復(fù)活了 。再比如《大漠蒼狼》里地下3000米深處有一架日本飛機 。
這樣的情節(jié)讓人瞠目結(jié)舌，這種情況根本不可能發(fā)生，可是在小說里卻實實在在的發(fā)生了 。
這樣的情節(jié)挑戰(zhàn)著讀者極限的想象力，刺激著讀者極限探索的神經(jīng) 。
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