德彪西是一個看譜就能知音的學(xué)生，他的鋼琴提彈奏得非常出色，可以進行專業(yè)演奏，他演奏過貝多芬、舒曼和韋伯的鋼琴奏鳴曲，肖邦的《第二敘事曲》 。
德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時，就顯露出是一個富有創(chuàng)新精神的學(xué)生 。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強烈愿望 。
為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階等等 。他彈奏的和弦，全然不按照傳統(tǒng)規(guī)則予以預(yù)備和解決 。為此，他常常遭到教師們的責備 。
四、升華
【德彪西生平經(jīng)歷簡介德彪西代表作品有哪些？】1880年，德彪西到俄國擔任了柴科夫斯基的至交——梅克夫人的家庭鋼琴師 。這個機會使他受益匪淺 。他由此開始接觸到許多俄國音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品 。
這位大師的極富特色的新穎和聲，對年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ) 。
五、揚名
1884年，德彪西以大合唱《浪蕩兒》(《L'Enfant prodigue》)榮獲羅馬大獎，并獲得了一份獎學(xué)金和前往設(shè)在意大利羅馬的法蘭西學(xué)院4年留學(xué)的資格 。
從此，他的創(chuàng)作活動逐漸頻繁起來，同時，他還廣泛結(jié)交當時歐洲最活躍和最有影響的作曲家，并對瓦格納的音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣 。
1885年-1887年，德彪西是在意大利羅馬度過的 。
1888年他沒有完成羅馬的學(xué)業(yè)，就離開那里，到德國拜羅伊特參加音樂節(jié)，在那里他被瓦格納式的歌劇震撼了，他在拜羅伊特呆到1889年才回到巴黎 。瓦格納早在1883年就去世了，但是他的音樂風(fēng)格影響了青年德彪西 。
1889年，巴黎舉行世界博覽會，那一年巴黎艾菲爾鐵塔樹立起來 。在博覽會上，德彪西聽到了爪哇甘美朗的演奏，對十二平均律和五聲調(diào)式印象深刻 。
六、成型
1890年以后，德彪西和象征派詩人馬拉美結(jié)識，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍 。在這里，德彪西結(jié)識了許多青年藝術(shù)家 。他經(jīng)常參加他們的藝術(shù)討論聚會，這些藝術(shù)家們的一些全新的藝術(shù)觀點和思想深深地影響著德彪西 。
他開始欣賞他們的詩，并為這些詩歌譜曲 。這時，他的音樂已開始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格 。
德彪西代表作品有哪些？
德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠 。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴謹結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩 。
他的和聲細膩、繁復(fù)，配器新奇而富有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的 。
德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色 。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大?！?，鋼琴曲《版畫集》等，此外還有一些聲器樂和室內(nèi)樂作品 。
德彪西的音樂具有劃時代的意義，尤其是他那獨特的“印象主義”風(fēng)格，對二十世紀現(xiàn)代音樂起到了直接影響作用 。因此德彪西又往往被認為是二十世紀現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物 。
除了作曲、教學(xué)外，德彪西也從事音樂評論的工作，由于他的評論立場中肯，言辭鋒利，相當受人尊敬，曾出版樂評集 。
由于此時巴黎美術(shù)界的發(fā)展正值顛峰狀態(tài)，雷諾瓦、莫奈、塞尚等畫家十分活躍，當時莫奈完成一幅名為《日出·印象》的畫而名噪一時，這便是印象主義、印象派等藝術(shù)形式用語產(chǎn)生的開端 。
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