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2008年金融危機(jī)爆發(fā)之后，全球進(jìn)行了一輪財(cái)富洗牌，在短短幾年的時(shí)間里，很多事情都改變了——次貸危機(jī)讓無數(shù)人無家可歸，又讓一部分人趁勢而起，成為新富階層。
歷史總是在交替之中不斷向前，老花也一樣。在21世紀(jì)初期，老花曾經(jīng)“炙手可熱” ，但不久之后便“偃旗息鼓” ，然而，在金融危機(jī)之后，老花重新煥發(fā)活力，以一種全新的姿態(tài)回歸。這一次，它可比千禧年的時(shí)候還火。

古馳的廣告大片中，老花單品總是不可或缺。
這件事并不難理解，當(dāng)財(cái)富從人們手中流失之后，人們又開始熱衷于炫耀他們的所有。在金融危機(jī)之前，極簡主義正成為時(shí)代精神之一，穿戴印滿巨大logo的奢侈品是粗鄙的。在“老錢”們看來， “新錢”階層是如此喧鬧而粗俗，這恰恰為極簡主義的流行提供了土壤。
然而，在財(cái)富洗牌之后，那些重新獲得資本的人，準(zhǔn)備一改之前“老錢”們的做派，他們對極簡主義嗤之以鼻，認(rèn)為這種主義不僅妨礙他們對身份的定位，更是虛偽的。他們要向世界宣稱：我不僅回來了，而且，我很有錢。
老花，正是在這個(gè)契機(jī)下重歸時(shí)尚界寵兒的寶座的 ?，F(xiàn)在，上至路易威登、芬迪、古馳，下至MLB、Supreme ，再到充斥著高仿假貨的批發(fā)市場，老花都是不可缺少的時(shí)尚元素。在某種程度上，老花就是財(cái)富在時(shí)尚界的代名詞。
老花從未真正過時(shí) ，
它只是暫時(shí)潛伏了起來
在20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，時(shí)尚界都以浮華和奢靡著稱，老花正是在這個(gè)時(shí)候迎來了高光時(shí)刻——盡管它已經(jīng)誕生了百年之久。當(dāng)喬治·威登（Georges Vuitton ，路易·威登之子）在1896年創(chuàng)造出兩個(gè)重疊在一起的“LV”字母后，他可能沒想到，一百多年后的時(shí)尚設(shè)計(jì)師竟是如此無能，依舊沿用著他的設(shè)計(jì) 。

當(dāng)喬治·威登（Georges Vuitton ，路易·威登之子）在1896年創(chuàng)造出兩個(gè)重疊在一起的“LV”字母后，他可能沒想到，一百多年后的時(shí)尚設(shè)計(jì)師竟是如此無能，依舊沿用著他的設(shè)計(jì) 。/圖·unsplash
喬治·威登認(rèn)為，一個(gè)品牌需要有一個(gè)一致的標(biāo)志性圖案，這一做法，恰好符合現(xiàn)代品牌營銷的哲學(xué) 。
這種營銷理念被證明是成功的，很快便引發(fā)了諸多品牌的競相效仿。1967年，時(shí)任迪奧創(chuàng)意總監(jiān)馬克·博昂（Marc Bohan）設(shè)計(jì)了迪奧的經(jīng)典老花標(biāo)志，以“D”為主， “ior”圍繞，組成了著名的Oblique老花；芬迪的正反雙“F”logo ，由卡爾·拉格菲爾德于1965年設(shè)計(jì)而成，在1974年演變成其老花圖案，后來又經(jīng)過了幾次小的比例調(diào)整，成為了現(xiàn)在的樣式；20世紀(jì)40年代，古馳品牌創(chuàng)始人的兒子奧爾多·古馳將品牌先前使用的鉆石紋路改成了雙“G”紋路，形成了古馳的“經(jīng)典老花” 。