盡管這些奢侈品牌的老花都有著完美的履歷 ， 它們的誕生往往出自最富有想象力和商業(yè)嗅覺的設(shè)計師之手 ， 但這仍然擋不住老花在很長一段時間內(nèi)走向衰敗 ， 甚至成為對身份的諷刺 。
法國奢侈品牌Dior 。/圖·unsplash
但凡喜歡閱讀八卦雜志的讀者都知道 ， 那些古老的“千禧年明星” ， 如帕麗斯·希爾頓、金·卡戴珊和林賽·羅翰 ， 都曾手挽路易威登老花手袋 ， 制造出一個又一個花邊新聞 。
人們曾經(jīng)厭惡老花有充分的理由 。事實是 ， 它一旦成為必備品 ， 就不再是必備物了 ， 而是變成了需要被替換的東西 。鋪天蓋地的老花 ， 最終成為流行的倒退 。當滿大街的人因為媒體、廣告和明星效應(yīng)都手挽老花包袋出行時 ， 老花變成了對流行文化的詛咒 。
簡言之 ， 千禧年前后小報文化的興起與老花的衰落是同步進行的 ， 流行文化最終埋葬了流行文化 。
然而 ， 老花從未真正過時 ， 它只是暫時潛伏了起來 。
2017年 ， 在經(jīng)歷了許多季沒有老花的發(fā)布會后 ， 古馳在設(shè)計師亞歷山德羅·米歇爾的領(lǐng)導下走上了一條被認為是“偉大”的道路 ， 他讓老花再度揚帆起航 ， 在服裝、配飾和鞋履上大放異彩 。
在2016年春季男裝系列中 ， 米歇爾推出了帶有“GG”印記的長款外套和與之配套的手提包 。從此 ， 老花再次隨處可見 。而在其2018年的度假系列中 ， 古馳乘勝追擊 ， 推出了毛皮外套、褲子和裙子 。當然了 ， 每一件都印有“GG”標志 。
緊接著 ， 時任芬迪首席設(shè)計師卡爾·拉格菲爾德于2018年春季系列推出了幾件印有“FF”標志的浮雕作品：從夾克到褲子、從短上衣到配飾 ， 看上去活脫脫一個行走的芬迪廣告 。
Gucci包包 。/圖·pexels
此外 ， 名人對老花的走紅同樣貢獻頗多 。當《欲望都市》中的女主角凱莉·布拉德肖背著迪奧馬鞍包時 ， 全世界女性都猛然覺醒 ， 她們的需求被凱莉激發(fā)出來 ， 似乎背上馬鞍包 ， Mr. Big就會如約出現(xiàn)在街角的咖啡廳 ， 哪怕是燕郊的咖啡廳 。
時隔多年之后 ， 迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)瑪麗亞·格拉齊亞·基烏里（Maria Grazia Chiuri）讓這款老花馬鞍包在其2018年秋季系列中回歸 ， 并進行了全新演繹 。很快 ， 這款包就成為了社交媒體的寵兒 。
時尚評論員伊莎貝爾·德卡特雷特（Isabel de Carteret）寫道：“貝拉·哈迪德（美國超模）和碧昂斯在內(nèi)的名人都被看到背著老花迪奧包——如果對他們來說（這個包）足夠好 ， 那對我們來說也足夠好 。”
只有本身足夠強大和自信的人 ，
才會選擇葆蝶家
在老花的另一端 ， 如菲比·費羅（Phoebe Philo）領(lǐng)導下的思琳（Céline） ， 以及艾迪·斯理曼（Hedi Slimane）指導下的圣羅蘭（Saint Laurent） ， 都被視作極簡主義運動中的引領(lǐng)者 。
在極簡主義運動中 ， 審慎和低調(diào)是重中之重 ， 它更像一場猜謎游戲——提倡一種“如果你知道 ， 你就知道”（if you know, you know）的審美觀 ， 而不是迫不及待地展示財富 。
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