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辛棄疾繼承了蘇東坡豪放的詞風(fēng)及南宋初期愛(ài)國(guó)詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的題材，幾乎達(dá)到了無(wú)事無(wú)意不可以入詞的地步。

辛棄疾詞在藝術(shù)上的成就首先表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上。他的詞里所表現(xiàn)的常是闊大的場(chǎng)景，戰(zhàn)斗的雄姿，以及那些有堅(jiān)強(qiáng)性格的事物。他愛(ài)磊落的長(zhǎng)松，堂堂直節(jié)的勁竹。他寫長(zhǎng)劍是綺天萬(wàn)里，寫長(zhǎng)橋是千丈晴虹。甚至寫水仙花的盆景也是湯未煙波萬(wàn)頃。突兀的堅(jiān)定的青山，在他的想象之中，不但嫵媚可愛(ài)，而且奔馳騰驟，象萬(wàn)馬的回旋，象巨牛的拔海而出。他的詞不僅出現(xiàn)紅旗清夜，千騎臨日，漢家組練十萬(wàn)，列艦聳層樓等戰(zhàn)斗場(chǎng)景，就是對(duì)著水邊的歐鳥，眼前的酒杯，攔路的松樹，也會(huì)發(fā)出軍令似的約束 ?？吹郊t紅白白的花朵，也會(huì)想起吳宮的訓(xùn)練女兵，在幽靜的小窗里聽到外面的棋聲，也會(huì)想起重重圍城的被突破。

在比興寄托等手法的運(yùn)用上，由于辛棄疾是從北方歸來(lái)的軍人，他的恢復(fù)中原統(tǒng)一中國(guó)的政治抱負(fù)既和偷安江南的小朝廷不相容，他在政治上的孤危地位和屢遭毀旁的身世又警戒他不能肆意逞辭，就使他有時(shí)不能不采取幽隱曲折的比興手法,來(lái)表達(dá)他百折不回的戰(zhàn)斗精神。這部分詞有時(shí)托兒女之情，寫君臣之事，在芬芳排側(cè)之中，露磊落不平之氣。它象伏流千里遇隙激射的清泉，又象密云不雨時(shí)閃現(xiàn)的電光，透露了這傾斜欲倒的百年大廈將要在暴風(fēng)雨里崩塌的消息。如他從湖北轉(zhuǎn)官湖南時(shí)寫的模魚兒詞，是在這方面較有代表性的作品。

更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去-------
詞的上半主要是通過(guò)主人公的惜春又怨春，表現(xiàn)他對(duì)南宋的愛(ài)深恨亦深的復(fù)雜感情。下半段更托為娥眉遭妒表現(xiàn)他對(duì)自身遭遇的不平。“君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土”是對(duì)當(dāng)權(quán)的妥協(xié)投降派的妒咒，說(shuō)他們總有一天要斷送了國(guó)家也斷送了自己。至于斜陽(yáng)煙柳的諷刺黑暗王朝，就更加明顯了。

【鶴林玉露】說(shuō)宋孝宗見此詞不高興，是相當(dāng)可信的。由于作者還只能把恢復(fù)中原的希望寄托于腐朽的南宋王朝，在他對(duì)這王朝表示絕望的同時(shí)，就不能不給作品帶來(lái)悲觀的色彩。

詞到了辛棄疾，開始運(yùn)用了大量的典故，因此有人認(rèn)為他掉書袋，指濫用書本材料來(lái)炫耀自己的博學(xué)多才。辛棄疾的部分詞選用和某一個(gè)朋友同姓的古人古事來(lái)對(duì)他頌揚(yáng)，或全詞集經(jīng)語(yǔ)，卻表現(xiàn)了這種封建文人的習(xí)氣。但必須看到，辛詞更多地方用典是為了托古喻今。
上述兩方面的藝術(shù)成就，表現(xiàn)了作家的愛(ài)國(guó)熱情，政治理想與丑惡現(xiàn)實(shí)相矛盾，同時(shí)形成了辛詞的浪漫主義的藝術(shù)特征。
對(duì)于辛棄疾駕弩語(yǔ)言的能力，前人說(shuō)蘇東坡以詩(shī)為詞，辛棄疾以文為詞，比之蘇東坡，他不僅運(yùn)用古代近體詩(shī)的句法，還能吸收散文、并文、民間口語(yǔ)入詞，無(wú)論經(jīng)、史、諸子，楚辭以致李杜詩(shī)，韓柳文，往往捏來(lái)便是。如他的【南鄉(xiāng)子、登京口北固亭有懷】：何處望神州，滿目風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái) 。-------天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉？生子當(dāng)如孫仲謀。這同上片結(jié)句用杜詩(shī)，下片結(jié)句用【三國(guó)志】，絲毫不見生搬硬套的痕跡。辛棄疾的詞還有不少祝壽、迎送的應(yīng)酬之作，又喜歡和韻、迭韻，以逞才使氣，或漫不經(jīng)心，作文字游戲。部分詞由于用典故或議論過(guò)多，未免艱深難懂，缺乏詩(shī)的韻味。（南山2020/文）