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1 ，艾青的早期代表作品是什么《大堰河——我的保姆》（詩集）

2 ，魚化石這首詩主要內(nèi)容是什么揭示了怎樣的自然規(guī)律00:00 / 01:0070% 快捷鍵說明空格: 播放 / 暫停Esc: 退出全屏 ↑: 音量提高10% ↓: 音量降低10% →: 單次快進5秒 ←: 單次快退5秒按住此處可拖拽不再出現(xiàn) 可在播放器設(shè)置中重新打開小窗播放快捷鍵說明

3 ，魚化石艾青詩選賞析魚化石艾青魚化石動作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉。不幸遇到火山爆發(fā) ，也可能是地震，你失去了自由，被埋進了灰塵。過了多少億年，地質(zhì)勘察隊員在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。但你是沉默的，連嘆息也沒有，鱗和鰭都完整，卻不能動彈。你絕對的靜止，對外界毫無反應(yīng) ，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)：離開了運動，就沒有生命 ?；钪鸵窢?nbsp;，在斗爭中前進，當死亡沒有來臨，把能量發(fā)揮干凈。【魚化石艾青，艾青的早期代表作品是什么】

4 ，艾青詩人寫的我愛這土地的中心句是那句最后一句的省略號的作用作者沉默了，以為對于這一切實在有太多的感情在里面，無法表達出來，只能用一串省略號代替。表話未說完，語意未盡。同時也表示靜默和思考5 ，艾青詩選魚化石主旨艾青詩選《魚化石》主旨：作為詠物詩，它借助對一種生物被無故塵埋的血淋淋事實的描述，抒發(fā)了對于逝去生命的祭奠與悼惜之情。全詩分節(jié)勻齊，詩句和諧，抒情自然，語言有一種樸素美。原文節(jié)選：動作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆發(fā) ，也可能是地震，你失去了自由，被埋進了灰塵；過了多少億年，地質(zhì)勘探隊員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。創(chuàng)作背景：1957年艾青被迫沉默二十年，失去了創(chuàng)作的權(quán)利。1978年艾青復(fù)出詩壇，二十多年的世道滄桑豐富了他的人生體驗，當這種人生體驗升華為詩的時候，將會產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力 ?！遏~化石》就是艾青用自己一生的情感體驗澆鑄出的一首既有歷史、哲學(xué)深度，又有撼人心魂的藝術(shù)震撼力的詩。6 ，艾青的作品有那些《歡呼集》、《寶石的紅星》、《海岬上》、《春天》、《北風(fēng)》、《大堰河》、《火把》、《向太陽》、《黎明的通知》、《彩色的詩》、《域外集》、《雪蓮》、《詩論》、《論詩》、《新詩論》《在浪尖上》、《光的贊歌》、《古羅馬的大斗技場》7 ，新詩賞析太陽艾青從遠古的墓塋從黑暗的年代從人類死亡之流的那邊震驚沉睡的山脈若火輪飛旋于沙丘之上太陽向我滾來…… 它以難遮掩的光芒使生命呼吸使高樹繁枝向它舞蹈使河流帶著狂歌奔向它去當它來時，我聽見冬蟄的蟲蛹轉(zhuǎn)動于地下群眾在曠場上高聲說話城市從遠方用電力與鋼鐵召喚它于是我的心胸被火焰之手撕開陳腐的靈魂擱棄在河畔我乃有對于人類再生之確信8 ，魚化石艾青這首詩與化石吟在寫法上有何區(qū)別《魚化石》艾青這首詩和《化石吟》在寫法上有何區(qū)別?答：在主題上本詩是以魚化石來寫人，《化石吟》則是贊美化石贊美科學(xué)地神奇。在寫法上本詩是對比來寫，《化石吟》則是前后呼應(yīng) 。相同點：1、都運用了第二人稱來寫，顯得親切自然，更便于抒情。2、都運用了擬人的修辭手法。不同點：1、《化石吟》贊美了科學(xué)的神奇和人類的偉大 ?！遏~化石》是說明了一個道理。2、著重點不同，《魚化石》著重于描寫魚化石，而《化石吟》著重于寫整個化石 ?？隙▽?nbsp;，我們老師說過的。9 ，魚化石艾青動作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆發(fā) ，也可能是地震，你失去了自由，被埋進了灰塵；過了多少億年，地質(zhì)勘察隊員在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。但你是沉默的，連嘆息也沒有，鱗和鰭都完整，卻不能動彈；你絕對的靜止，對外界毫無反應(yīng) ，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓(xùn)：離開了運動，就沒有生命。活著就要斗爭，在斗爭中前進，當死亡沒有來臨，把能量發(fā)揮干凈。1.生活，石化，出土2．以物喻人3．修飾．加強語氣4．在有生命的時候要不停的斗爭，把握自己的命運10 ，描寫植物的現(xiàn)代詩有哪些植物是詩人關(guān)注的重要題材，描寫植物的現(xiàn)代詩有很多，如艾青的《雪蓮》；席慕蓉的《七里香》；洛夫的《蟹爪花》；泰戈爾的《榕樹》；弗羅斯特的《窗邊的樹》等。植物是詩人關(guān)注的重要題材，如柳樹、竹子、菊花、梅、蘭、松柏等。詩歌中的植物意象紛繁眾多，詩人們運用這些意象時可謂得心應(yīng)手。而描寫植物的現(xiàn)代詩也有很多，如艾青的《雪蓮》；席慕蓉的《七里香》；洛夫的《蟹爪花》；泰戈爾的《榕樹》；弗羅斯特的《窗邊的樹》等。1、《雪蓮》作者：艾青春風(fēng)吹不到這兒，燕子也不會來——不怕從懸崖上摔下來，才能看見你的光彩。冰與雪的化身：潔白、美麗、大方，沒有對你強烈的愛，聞不到你的芬芳。2、《七里香》作者：席慕蓉溪水急著要流向海洋，浪潮卻渴望重回土地。在綠樹白花的籬前，曾那樣輕易地揮手道別。而滄桑了二十年后，我們的魂魄卻夜夜歸來，微風(fēng)拂過時，便化作滿園的郁香。3、《蟹爪花》作者：洛夫或許你并不因此而就悲哀吧，蟹爪花沿著瓦盆四周爆燃。且在靜寂中一齊回過頭來，你打著手勢在窗口。在深紅的絕望里，在青色筋絡(luò)的糾結(jié)中你開始說裸。便有體香溢出，一瓣。吐，再一瓣。蟹爪花，橫著。占有你額上全部的天空，在最美的時刻你開始說痛。枝葉舒放，莖中水聲盈耳。你頓然怔住，在花朵綻裂一如傷口的時刻。4、《榕樹》作者：泰戈爾喂，你站在池邊的蓬頭的榕樹，你可曾忘記了那小小的孩子，就像那在你的枝上筑巢又離開了你的鳥兒似的孩子？你不記得他怎樣坐在窗內(nèi) ，詫異地望著你深入地下的糾纏的樹根么？婦人們常到池邊，汲了滿罐的水去，你的大黑影便在水面上搖動，好像睡著的人掙扎著要醒來似的。日光在微波上跳舞，好像不停不息的小梭在織著金色的花氈。兩只鴨子挨著蘆葦，在蘆葦影子上游來游去，孩子靜靜地坐在那里想著。他想做風(fēng) ，吹過你的蕭蕭的枝杈；想做你的影子，在水面上，隨了日光而俱長；想當一只鳥兒，棲息在你的最高枝上；還想做那兩只鴨，在蘆葦與陰影中間游來游去。5、《窗邊的樹》作者：弗羅斯特我窗邊的樹呵，窗邊的樹，夜幕降臨時我把窗關(guān)閉;但永遠不要拉上窗簾吧，以免將你我隔離。你是地上崛起的朦朧夢影，你像浮云一樣飄忽不定，你輕巧的葉舌高聲宣講的一切，并非一切都情理至深。但樹呵，我曾見狂風(fēng)將你搖撼。假如你窺見我在這屋中睡眠，你會看到我也曾猛烈地被激蕩，幾乎被暴風(fēng)席卷。那天命運出于它的兒戲，把我們兩個聯(lián)系在一起：你受的是外界氣候的影響，而我是內(nèi)心風(fēng)雨的蕩激。