他的《塞上曲》和《塞下曲》沒(méi)有什么大的區(qū)別，區(qū)別只是塞上和塞下 ?！度锨泛汀度虑罚趦?nèi)容上沒(méi)有什么區(qū)別，都是圍繞著戍邊將士征戰(zhàn)殺伐這一主題展開(kāi)描寫(xiě)的 。
《塞上曲》和《塞下曲》有什么區(qū)別？
塞，指要隘，邊塞 。為了防范匈奴的侵?jǐn)_，自秦漢修筑長(zhǎng)城后，詩(shī)歌中的邊塞一詞，就成了長(zhǎng)城的代稱 。塞上和塞下，就是長(zhǎng)城之外和之內(nèi)了 。在歌頌駐守邊關(guān)，征戰(zhàn)疆場(chǎng)的將士時(shí)，就出現(xiàn)了《塞上曲》和《塞下曲》這一形式 ?！度锨泛汀度虑?，在內(nèi)容上沒(méi)有什么區(qū)別，都是圍繞著戍邊將士征戰(zhàn)殺伐這一主題展開(kāi)描寫(xiě)的 。一，《塞上曲》和《塞下曲》的來(lái)源 。
在中國(guó)歷史上，以游牧為主的少數(shù)民族和以耕讀為主的漢族，大都延續(xù)著以長(zhǎng)城為界，形成兩種不同的文化習(xí)俗 。幾千年來(lái)，打打殺殺，分分合合，成了歷代王朝始終解不開(kāi)的死結(jié) 。一條萬(wàn)里長(zhǎng)城，演繹著一曲曲沉重悲壯的血淚之歌 。從大秦帝國(guó)的蒙恬戍邊，到西漢武帝時(shí)對(duì)匈奴展開(kāi)的無(wú)數(shù)征伐，詩(shī)歌這一最能表現(xiàn)個(gè)人情感的藝術(shù)體裁，多角度，多層面，多方位承載了將士們的心聲和感受 。
從大秦至西漢逐漸完善的樂(lè)府民歌體詩(shī)歌，就出現(xiàn)了專門描寫(xiě)戍邊將士的《出塞曲》和《入塞曲》 ?！冻鋈泛汀度肴返某霈F(xiàn)，標(biāo)志著適合于歌詠演唱戍邊將士的邊塞詩(shī)歌雛形的形成 。到了開(kāi)疆拓土的盛唐，這一獨(dú)特的樂(lè)府民歌體詩(shī)歌伴隨著唐詩(shī)，脫穎而出，形成了慷慨激昂，雄渾悲壯的《塞上曲》和《塞下曲》，張揚(yáng)著大唐帝國(guó)的雄風(fēng)和霸氣 。
如盧倫的《塞下曲》：月黑雁飛高，單于夜遁逃 。欲將輕騎遂，大雪滿弓刀 。二，王昌齡《塞上曲》和《塞下曲》的藝術(shù)特色 。王昌齡，可謂是邊塞詩(shī)歌中的代表人物，他的邊塞詩(shī)不但繼承了樂(lè)府體《出塞曲》和《入塞曲》便于入樂(lè)傳唱的藝術(shù)特點(diǎn)，而且把詩(shī)歌抒情詠懷這一特色發(fā)揮到了極致，是人與物，情與景融為一體，從而讀者更容易產(chǎn)生情感上的共鳴 。
【鎮(zhèn)魂曲有什么區(qū)別,《鎮(zhèn)魂曲》全面評(píng)測(cè)】王昌齡的邊塞詩(shī)，意境開(kāi)闊，雄奇渾厚 。他把邊塞風(fēng)情和軍旅生活有機(jī)地融為一體，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力 。他的《塞上曲》和《塞下曲》沒(méi)有什么大的區(qū)別，區(qū)別只是塞上和塞下 ?！度锨废s鳴空桑林，八月蕭關(guān)道 。出塞入塞寒，處處黃蘆草 。從來(lái)幽并客，皆共沙塵老 。莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好 ?！度虑凤嬹R渡秋水，水寒風(fēng)似刀 。平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮 。
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