在全國(guó)所有地方劇種戶，粵劇是最先到國(guó)外演出，并發(fā)展到國(guó)外的 。新加坡素有“粵劇第二故鄉(xiāng)”之稱 ?；泟?，又稱“廣東大戲”或者“廣府戲”，漢族傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行于珠江三角洲等廣府民系聚居地 。那么，下面我們就一起走進(jìn)廣東文化吧 。
粵劇初稱“廣東梆黃”，又稱“廣東梆子”、“廣府大戲”等，是廣東省的地方戲曲劇種之一，流行于我國(guó)廣東、廣西、臺(tái)灣和港澳，在境外有廣東華僑聚居的地區(qū)，都有粵劇的演出，為我國(guó)南方影響非常大的一個(gè)劇種 。
粵劇產(chǎn)生于廣東，它的源流可以追溯到400多年前的明代中葉 。此時(shí)，海鹽腔已傳入廣東，并有江浙一帶的戲班來(lái)此演出 。明清時(shí)期，有諸多的外地班社來(lái)到廣東，有海鹽腔、弋陽(yáng)腔、昆腔、梆子、徽調(diào)、漢調(diào)等 。受這些外來(lái)聲腔的影響粵劇中有著明顯的弋陽(yáng)腔和昆腔的成分 。
粵劇于明朝中葉開(kāi)始萌芽，孕育于本地班 。據(jù)史載，早在明代嘉靖至萬(wàn)歷年間，在佛山、廣州，本地班已建立了瓊花會(huì)館這一行業(yè)組織 。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，逐漸形成了廣東化了的江西弋陽(yáng)腔、江浙昆腔演唱梆黃為主體的劇種，這一劇種實(shí)際上是弋陽(yáng)腔和昆腔與廣東本地流行的南音、龍舟、木魚(yú)、粵謳、咸水歌等民間曲調(diào)以及廣東器樂(lè)樂(lè)曲結(jié)合而成 。
直至清末民初，逐漸演變?yōu)槿诩媳?、中外唱腔音?lè)，以廣州話演唱，從而形成具有鮮明嶺南特色的地方戲劇——粵劇 ?；泟∮袆e于外省戲曲的獨(dú)特之處在于，它既屬于中國(guó)寫(xiě)意派戲劇范疇，又具有輕快流暢、新款善變的個(gè)性，享有“南國(guó)紅豆”的美譽(yù) 。
【非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：廣東粵劇文化】清道光年間，廣州的戲班分為“本地班”與“外江班”兩種，本地班多演梆子腔，“外江班”則演徽班戲 。到了清咸豐年間，粵劇藝人李文茂響應(yīng)太平天國(guó)自封為王，因此清政府禁絕粵劇15年 。這15年中，粵劇藝人只得搭班加入漢劇和徽劇的戲班中，也有掛著京劇等其他劇種名頭進(jìn)行演出的 。如此一來(lái)，粵劇中的梆子腔和二簧腔開(kāi)始合流，甚至二簧的成分超過(guò)了梆子 。
曲牌有牌子和小曲兩類(lèi) 。牌子多數(shù)吸取于昆曲和弋陽(yáng)諸腔中，以及廣東民間禮儀牌子樂(lè)曲；小曲有戲曲的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)、江南絲竹和廣東音樂(lè)，其樂(lè)曲有：柳青娘、梳妝臺(tái)、賣(mài)雜貨、旱天雷、孔雀開(kāi)屏、紅繡鞋、百花亭、孟姜女、玉美人、送情郎等，還有新創(chuàng)的曲子：恨填胸、尋針、催歸、戲妲己等 。牌子和小曲的傳統(tǒng)曲子多數(shù)為器樂(lè)曲，有著較為固定的旋律 。
粵劇的唱詞通俗易懂，音樂(lè)上在“梆簧”唱腔中穿插民歌小調(diào)，唱法上改“假聲”為“平喉”（真聲），并經(jīng)反復(fù)實(shí)踐，全部改用廣州方言演唱 。
在農(nóng)村活動(dòng)的“過(guò)山班”保留著早期粗獷、質(zhì)樸的特點(diǎn)，不少名演員都具有單腳、筋斗、甩發(fā)、髯口等方面的絕招 。武打以“南派武功”為基礎(chǔ)，包括剛頸有力的靶子、手撟、少林拳以及高難度的椅子功和高臺(tái)功 。角色登場(chǎng)后，男?！靶√迸唷稗盅钡谋硌?，亦頗罕見(jiàn) 。
舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)格近乎寫(xiě)意 。布景簡(jiǎn)單，劇中規(guī)定情境，主要靠虛擬的表演程式來(lái)顯示，程式不能表明時(shí)，就用牌子寫(xiě)上“河邊”、“高山”等文字說(shuō)明 。
在城市演出的“省港大班”吸收了話劇、歌劇和電影的部分藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，在反映當(dāng)代生活，使表演更富于生活氣息等方面都頗有改進(jìn) 。劇目以生旦戲?yàn)槎?，重唱輕做，文戲多于武戲，但也從生活中提煉、創(chuàng)造了一些新的表演程式，并從電影、話劇中借鑒和吸收表演技巧，形成自由靈活、通俗而細(xì)膩、偏重寫(xiě)實(shí)的表演風(fēng)格 。
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