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南通戲劇劇種之一：海門山歌劇

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在南通文化中歌劇不可缺少的一種重要元素，海門一帶的地方流行這一種劇種，被譽(yù)為“江海平原一枝花”海門山歌劇 。海門山歌劇源于海門山歌，1955年發(fā)展成舞臺劇 。下面我們一起了解一下海門山歌劇吧！
歷史發(fā)展
【南通戲劇劇種之一：海門山歌劇】清朝時期
清代中期，江南朝現(xiàn)在個海門地區(qū)大量移民，搿星移民就把吳歌傳進(jìn)沙地地區(qū) 。經(jīng)過海門等地方個老百姓世代口頭傳唱，弗斷修飾創(chuàng)造，逐點(diǎn)逐點(diǎn)發(fā)展成功海門山歌 。
民國時期
民國24年（1935年），管劍閣、丁仲皋搜集海門山歌整理成功《江口情歌》，勒上海大夏大學(xué)?？税l(fā)表，隨即編輯成專集 。第二年，管劍閣搜集個長篇敘事山歌《紅娘子》發(fā)表勒勒武漢《天地人》雜志 。
新中國成立后
1949年中國人民解放軍解放之后，當(dāng)?shù)貥I(yè)余文藝演出非?；钴S，發(fā)展了豐富多彩個新山歌，反映了當(dāng)時老百姓個現(xiàn)實(shí)生活，歌頌勞動搭愛情，抨擊各種弗合理個現(xiàn)象
藝術(shù)特點(diǎn)
海門山歌劇曲調(diào)優(yōu)美樸實(shí)，清新流暢，鄉(xiāng)土氣息濃重，有鮮明地方特色 。海門山歌劇常用曲調(diào)60多首，其中以“山歌調(diào)”、“對花調(diào)”為基本調(diào)，以羽、徵調(diào)式兩種聲腔形成對比；由板腔，聯(lián)曲兩種板式結(jié)構(gòu)組織而成 。已有板式：“山歌調(diào)”慢板、中板、清板、流水板、聯(lián)板、緊板、疊板、快拉慢唱等九種板式，“對花調(diào)”慢板、中板、清板、寬板、云水板、簡板等六種板式 。并吸收交關(guān)小調(diào)搭說唱音樂 。有個用來抒情，有個用來敘事 。如“月月節(jié)”，搿首曲調(diào)感情充沛，意境深遠(yuǎn)，用來載歌載舞最為合適；《小郎依兒來》活躍有彈性；“香袋調(diào)”旋律優(yōu)美，容易上口；“佛祈調(diào)”非常靈活，弗受唱詞字?jǐn)?shù)限制，可長可短，可緊可松，可以表達(dá)愉快個心情；“打櫻桃調(diào)”、“五更鼓兒調(diào)”擅長男女對歌、抒發(fā)愛情；另外有“牌經(jīng)調(diào)”“采仙桃調(diào)”等油腔滑調(diào)，適合反面人物表演 。
山歌劇個聲腔，儕是五聲音階，有個加進(jìn)“清角”、“變徵”、“變宮”音；旋法特點(diǎn)除級進(jìn)，最有特色四度、五度、小六度、小七度個跳進(jìn)，加25、36、63、31、65等，由于羽音勒調(diào)式里向非常突出，使得海門山歌劇音樂唱腔形成獨(dú)特風(fēng)格；其潤腔方法緊密結(jié)合襯詞個運(yùn)用，如：“嗨、唷、呀、啊、洛”等，使得海門山歌富有色彩 。
曲牌中，海門鑼鼓蠻有特色，但是只能搭曲牌或曲子中同時使用 。至于常用鑼鼓經(jīng)，根據(jù)京劇鑼鼓稍加改動因地而用 。樂隊(duì)編制是主奏樂器、基本樂器、色彩樂器 。如主胡、笛子、琵琶為主奏組；以揚(yáng)琴、大提琴、三弦、笙、中胡等為基本樂器；剩下來個是嗩吶、小提琴、西洋木管、電子琴為樂彩樂器 。主奏二胡音量搭音樂比較高亢清脆 。
分類編輯
海門山歌分兩類：
一類是即興山歌大多勒田里做生活或者農(nóng)閑辰光，隨口編成，歌詞有四句、六句、八句等，譬如《西北天烏云獨(dú)腳撐》、《隔江看見野花紅》、《東南風(fēng)爽急悠悠》等 。
第二類是敘事山歌歌詞有十多句、幾十句，乃至幾百句弗等，譬如講《販桃郎》、《搖船郎》、《繡花鞋》、《拔蒜苗》等 。敘事山歌中個系列山歌，人物、情節(jié)互相連貫，又獨(dú)立成篇，如《紅娘子》等 。海門山歌以反映男女愛情生活題材為多，如《小阿姐看中搖船郎》、《情郎山歌》等，有“嘸郎嘸姐弗成歌”個說法，有個山歌從反映農(nóng)民生活個艱辛，表現(xiàn)農(nóng)民對地主剝削個痛恨，如《望望日頭望望天》、《長工苦》；還有把古人古事串成山歌，如《十字歌》等；有星山歌滑稽，純屬消遣，有星是調(diào)情戲弄 。

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