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2，李小龍游戲是真人打嗎游戲里面都不是真人在打！在塑造人物的時(shí)候是真人在扮的！后期都是電子制作在打！

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?！端劳鲇螒颉肪筒挥谜f了，因?yàn)橹挥幸徊糠謱儆诶钚↓埖?，所以相比李小龍的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的條件有限，劇本還是邊拍邊寫的，雖然李小龍發(fā)揮得很好，但始終限制了他 ?！洱垹幓⒍贰冯m然由好萊塢公司投資，資金充裕了，但感覺李小龍的戲份少了很多，因?yàn)椴糠謶蚍萁o了好萊塢的明星；《精武門》和《猛龍過江》都很好，但我覺得《猛龍過江》的打斗場面更震撼。在《猛龍過江》里，唯一比較假的地方就是李小龍秀飛鏢，但其他打斗場景很精彩，很多樣化。40多年過去了，我覺得它依然無法被超越！《猛龍過江》里那些精彩的打斗場景，現(xiàn)在的動(dòng)作片很難做到。一開始李小龍用“大龍拳”對付那些流氓的時(shí)候，既精彩又搞笑；而他快速地把來恐嚇?biāo)臉屖指傻沟臅r(shí)候，我瞬間覺得李小龍簡直是個(gè)殺手，速度快，而且干凈利落，幾下子就把別人干掉了；后來他也展示了他的棍術(shù)，腿法，雙節(jié)棍，非常多樣化，而且感覺非常專業(yè) 。感覺他是在教我們不同情況應(yīng)該怎么打，而不像現(xiàn)在的武打片，只強(qiáng)調(diào)打得很厲害；不僅如此，李小龍還在《猛龍過江》傳遞了他的武術(shù)理念。這一些理念都在他和朋友的對話中表達(dá)了出來 ?！睹妄堖^江》里還有一個(gè)非常經(jīng)典的場景：李小龍和羅禮士在斗獸場對決！因此，我覺得《猛龍過江》是四部半電影里最優(yōu)秀的！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。不得不說李小龍真的很牛逼，雖然只拍過四部半功夫片，但已經(jīng)逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看過。論打斗場面，我覺得還是《猛龍過江》最好 ?！端劳鲇螒颉肪筒挥谜f了，因?yàn)橹挥幸徊糠謱儆诶钚↓埖?，所以相比李小龍的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的條件有限，劇本還是邊拍邊寫的，雖然李小龍發(fā)揮得很好，但始終限制了他 ?！洱垹幓⒍贰冯m然由好萊塢公司投資，資金充裕了，但感覺李小龍的戲份少了很多，因?yàn)椴糠謶蚍萁o了好萊塢的明星；《精武門》和《猛龍過江》都很好，但我覺得《猛龍過江》的打斗場面更震撼。在《猛龍過江》里，唯一比較假的地方就是李小龍秀飛鏢，但其他打斗場景很精彩，很多樣化。40多年過去了，我覺得它依然無法被超越！《猛龍過江》里那些精彩的打斗場景，現(xiàn)在的動(dòng)作片很難做到。一開始李小龍用“大龍拳”對付那些流氓的時(shí)候，既精彩又搞笑；而他快速地把來恐嚇?biāo)臉屖指傻沟臅r(shí)候，我瞬間覺得李小龍簡直是個(gè)殺手，速度快，而且干凈利落，幾下子就把別人干掉了；后來他也展示了他的棍術(shù)，腿法，雙節(jié)棍，非常多樣化，而且感覺非常專業(yè) 。感覺他是在教我們不同情況應(yīng)該怎么打，而不像現(xiàn)在的武打片，只強(qiáng)調(diào)打得很厲害；不僅如此，李小龍還在《猛龍過江》傳遞了他的武術(shù)理念。這一些理念都在他和朋友的對話中表達(dá)了出來 ?！睹妄堖^江》里還有一個(gè)非常經(jīng)典的場景：李小龍和羅禮士在斗獸場對決！因此，我覺得《猛龍過江》是四部半電影里最優(yōu)秀的！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。不得不說李小龍真的很牛逼，雖然只拍過四部半功夫片，但已經(jīng)逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看過。論打斗場面，我覺得還是《猛龍過江》最好 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?！睹妄堖^江》里還有一個(gè)非常經(jīng)典的場景：李小龍和羅禮士在斗獸場對決！因此，我覺得《猛龍過江》是四部半電影里最優(yōu)秀的！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。不得不說李小龍真的很牛逼，雖然只拍過四部半功夫片，但已經(jīng)逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看過。論打斗場面，我覺得還是《猛龍過江》最好 ?！端劳鲇螒颉肪筒挥谜f了，因?yàn)橹挥幸徊糠謱儆诶钚↓埖模韵啾壤钚↓埖钠渌髌?，不算很好；《唐山大兄》的條件有限，劇本還是邊拍邊寫的，雖然李小龍發(fā)揮得很好，但始終限制了他。《龍爭虎斗》雖然由好萊塢公司投資，資金充裕了，但感覺李小龍的戲份少了很多，因?yàn)椴糠謶蚍萁o了好萊塢的明星；《精武門》和《猛龍過江》都很好，但我覺得《猛龍過江》的打斗場面更震撼。在《猛龍過江》里，唯一比較假的地方就是李小龍秀飛鏢，但其他打斗場景很精彩，很多樣化。40多年過去了，我覺得它依然無法被超越！《猛龍過江》里那些精彩的打斗場景，現(xiàn)在的動(dòng)作片很難做到。一開始李小龍用“大龍拳”對付那些流氓的時(shí)候，既精彩又搞笑；而他快速地把來恐嚇?biāo)臉屖指傻沟臅r(shí)候，我瞬間覺得李小龍簡直是個(gè)殺手，速度快，而且干凈利落，幾下子就把別人干掉了；后來他也展示了他的棍術(shù)，腿法，雙節(jié)棍，非常多樣化，而且感覺非常專業(yè) 。感覺他是在教我們不同情況應(yīng)該怎么打，而不像現(xiàn)在的武打片，只強(qiáng)調(diào)打得很厲害；不僅如此，李小龍還在《猛龍過江》傳遞了他的武術(shù)理念。這一些理念都在他和朋友的對話中表達(dá)了出來。《猛龍過江》里還有一個(gè)非常經(jīng)典的場景：李小龍和羅禮士在斗獸場對決！因此，我覺得《猛龍過江》是四部半電影里最優(yōu)秀的！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龍，如果是喜歡moba游戲的玩家可以體驗(yàn)一下，游戲人物比較能秀，有一些操作難度。游戲中還原了李小龍的經(jīng)典動(dòng)作和他特有的吼聲，人物秀起來也能在戰(zhàn)場上來去自如，英雄技能就不介紹了，有時(shí)間可以自己下載游戲了解一下。不得不說李小龍真的很牛逼，雖然只拍過四部半功夫片，但已經(jīng)逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看過。論打斗場面，我覺得還是《猛龍過江》最好 ?！端劳鲇螒颉肪筒挥谜f了，因?yàn)橹挥幸徊糠謱儆诶钚↓埖?，所以相比李小龍的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的條件有限，劇本還是邊拍邊寫的，雖然李小龍發(fā)揮得很好，但始終限制了他。《龍爭虎斗》雖然由好萊塢公司投資，資金充裕了，但感覺李小龍的戲份少了很多，因?yàn)椴糠謶蚍萁o了好萊塢的明星；《精武門》和《猛龍過江》都很好，但我覺得《猛龍過江》的打斗場面更震撼。在《猛龍過江》里，唯一比較假的地方就是李小龍秀飛鏢，但其他打斗場景很精彩，很多樣化。40多年過去了，我覺得它依然無法被超越！《猛龍過江》里那些精彩的打斗場景，現(xiàn)在的動(dòng)作片很難做到。一開始李小龍用“大龍拳”對付那些流氓的時(shí)候，既精彩又搞笑；而他快速地把來恐嚇?biāo)臉屖指傻沟臅r(shí)候，我瞬間覺得李小龍簡直是個(gè)殺手，速度快，而且干凈利落，幾下子就把別人干掉了；后來他也展示了他的棍術(shù)，腿法，雙節(jié)棍，非常多樣化，而且感覺非常專業(yè) 。感覺他是在教我們不同情況應(yīng)該怎么打，而不像現(xiàn)在的武打片，只強(qiáng)調(diào)打得很厲害；不僅如此，李小龍還在《猛龍過江》傳遞了他的武術(shù)理念。這一些理念都在他和朋友的對話中表達(dá)了出來 ?！睹妄堖^江》里還有一個(gè)非常經(jīng)典的場景：李小龍和羅禮士在斗獸場對決！因此，我覺得《猛龍過江》是四部半電影里最優(yōu)秀的！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！這個(gè)大半是歷史造成的，李小龍名揚(yáng)世界的時(shí)代，西方人包括亞洲很多國家，認(rèn)識(shí)中國的窗口很少，更難對一個(gè)中國人建立形象記憶，李小龍幾乎是那個(gè)時(shí)代全亞洲唯一的，影響力自然非今天的巨星可比，那種情況下留下的時(shí)代印記幾乎不可磨滅，甚至幾代人，成為一種圖騰也不無可能！眾所周知，李小龍開創(chuàng)了功夫片實(shí)打?qū)嵉摹皩憣?shí)功夫”，成龍?jiān)诖嘶A(chǔ)上結(jié)合戲劇、雜耍等開創(chuàng)了“戲劇武打”的新風(fēng)格，兩種風(fēng)格幾乎都是“壟斷”的，他們巔峰時(shí)期，無人能出其左右，也就注定了是唯一。成龍走向世界的時(shí)候，李連杰還是享譽(yù)亞洲的少林小子，但是一系列少林主題的片子中，李連杰的形象并不是唯一的，只是頗具代表性而已，算是競技武術(shù)走向影視舞臺(tái)的嘗試，當(dāng)然李連杰也將“競技武術(shù)”在大熒幕上做到了“無限可能”，但是他趕上了一個(gè)特別好的時(shí)代，也就是中國開始強(qiáng)大了，越來越多的黃色面孔的演員走出國門，競爭加大了，觀眾想只記住哪一個(gè)人的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李小龍和成龍的時(shí)代。綜上所述，李小龍和成龍幾乎是唯一的，但是李連杰相對可復(fù)制性比較大，我說的是武打風(fēng)格這塊，另外就是在“手游”沒有出現(xiàn)的年代，街機(jī)等游戲也容易改變武打動(dòng)作，李連杰實(shí)際上比成龍還是晚了一些，在亞洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是時(shí)代產(chǎn)物，跟個(gè)人拼搏是完全兩樣的。誰放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龍和成龍個(gè)人打拼的因素更重一些，當(dāng)然這里不是否認(rèn)李連杰老師的努力，僅僅是對《少林寺》這部戲而言。李小龍和李連杰更多是一半個(gè)人努力，一半時(shí)勢造英雄；但是成龍更多是成熟商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，沒有孰優(yōu)孰劣的說法，更多是客觀的分析，正視每一位功夫巨星，才是正道！我是張安邦，一個(gè)堅(jiān)持一線教拳的武林磚家，喜歡請關(guān)注我，一起聊聊武林中有趣的事，也歡迎南京就近的朋友來我工作室喝茶、聊天！不得不說李小龍真的很牛逼，雖然只拍過四部半功夫片，但已經(jīng)逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看過。論打斗場面，我覺得還是《猛龍過江》最好 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