在京劇舞臺(tái)表演藝術(shù)中“四行當(dāng)”是有嚴(yán)格劃分的，同時(shí)人物塑造的“特點(diǎn)”也是各有不同的 。觀眾在觀賞京劇演出時(shí)，會(huì)在舞臺(tái)上看到那紅臉的關(guān)羽、白臉的曹操、黑臉的包拯、紫臉的專(zhuān)諸等再現(xiàn)歷史人物；也會(huì)看到那飄飄欲仙的神女、雍容華貴的后妃、勇冠三軍的武將、扶危濟(jì)困的俠士、開(kāi)明治國(guó)的君主、忠心效命的重臣等性格各異的藝術(shù)形象 。
京劇四行當(dāng)是什么？各自有什么特點(diǎn)？
觀眾在觀賞京劇演出時(shí)，會(huì)在舞臺(tái)上看到那紅臉的關(guān)羽、白臉的曹操、黑臉的包拯、紫臉的專(zhuān)諸等再現(xiàn)歷史人物；也會(huì)看到那飄飄欲仙的神女、雍容華貴的后妃、勇冠三軍的武將、扶危濟(jì)困的俠士、開(kāi)明治國(guó)的君主、忠心效命的重臣等性格各異的藝術(shù)形象 。而這些不同類(lèi)型的人物，都是由不同行當(dāng)?shù)难輪T扮演的 ?！靶挟?dāng)”，也可簡(jiǎn)說(shuō)是角色的分類(lèi)，主要是根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質(zhì)等劃分的 。
所謂的“京劇四行當(dāng)”劃分，是從昆曲和徽、漢等古老劇種衍變來(lái)的 。起初分為生、旦、末、外、凈、丑、雜，上手、下手、流行等十門(mén)角色 。后來(lái)由于表演藝術(shù)的發(fā)展和劇目的豐富，嚴(yán)格的行當(dāng)界線被打破了，綜合成生、旦、凈、丑四大行當(dāng) 。各行中又包容了幾個(gè)不同的角色類(lèi)型 。如“生”行中有：老生（儒雅文弱的中老年人）、武生（勇猛戰(zhàn)將或綠林英雄）小生（英俊的青少年）、紅生（如關(guān)羽、趙匡胤一類(lèi)角色） 。
“旦”行中有：青衣（端莊嫻靜的女子）、花旦（天真活潑的少女或性格潑辣的少婦）、武旦（巾幗女將、綠林俠女及神話中的妖女靈仙等）、老旦（老年婦女）、彩旦（性格爽朗風(fēng)趣的婦女或刁頑的惡婆等） 。凈行中有：正凈（莊嚴(yán)凝重的忠臣良將）、副凈（綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等）、武凈（慓悍戰(zhàn)將或神話靈仙妖魔等） 。丑行中有：文丑（伶俐風(fēng)趣或陰險(xiǎn)狡黠一類(lèi)）、武丑（精明干練而風(fēng)趣幽默的豪杰義士等） 。
“四行當(dāng)”的所謂特點(diǎn)，即人們常說(shuō)的“生旦凈末丑”；后來(lái)“末”與生行合并 。生行人物細(xì)劃：老生（亦稱須生）所扮演的人物如《空城計(jì)》中的諸葛亮、童生所飾《三娘教子》中的薜倚哥、文小生飾《玉堂春》中的玉金龍、窮生飾《馬前潑水》中的朱買(mǎi)臣、長(zhǎng)靠武生飾《長(zhǎng)坂坡》中的趙云、短打武生飾《獅子樓》中的武松、文武老生飾《野豬林》中的林沖、文武小生飾《白門(mén)樓》中的呂布、箭衣武生飾《一箭仇》中史文恭等 。
旦行人物細(xì)劃：如老旦扮演《楊門(mén)女將》中的佘太君、青衣飾《武家坡》中的王寶釧、花旦或閨門(mén)旦飾《拾玉鐲》中的孫玉姣、刀馬旦飾《扈家莊》中的扈三娘、彩旦飾《法門(mén)寺》中的劉媒婆（有時(shí)由丑角應(yīng)工） 。凈行人物細(xì)劃：銅錘花臉扮演《草橋關(guān)》中的姚期、架子花臉飾《連環(huán)套》中的竇爾墩、武二花飾《漢宮驚魂》中的馬武、摔打花臉飾《白水灘》中的青面虎等，專(zhuān)演包公戲者稱為“黑頭”（與銅錘相同），專(zhuān)演關(guān)公戲者稱為“紅凈”（有時(shí)是文武老生扮演），專(zhuān)演曹操者為“白臉末” 。
【豫劇六大名旦的唱腔特色分析,旦的演唱有什么特點(diǎn)】丑行人物細(xì)劃：袍帶丑扮演《審頭刺湯》中的湯勤、方巾丑飾《群英會(huì)》中的蔣干、腰包丑飾《女起解》中的崇公道，“小三花臉可飾戲中的店小二、衙役、狗腿子等；武丑也稱為“開(kāi)口跳”如飾《三盜九龍杯》中的楊香武、《三岔口》中的劉利華、《白水灘》中的抓地虎等 。在京劇舞臺(tái)表演藝術(shù)中“四行當(dāng)”是有嚴(yán)格劃分的，同時(shí)人物塑造的“特點(diǎn)”也是各有不同的 。
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