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《小武》(1998)
以此看來,胡主編和賈導(dǎo)演的爭(zhēng)論,本質(zhì)上是延續(xù)了這一個(gè)世紀(jì)來存在于中國電影發(fā)展道路中的一個(gè)基本問題:電影到底是工具化的(工具的服務(wù)對(duì)象可以很廣,它的客戶可以是政治,也可以是資本),還是應(yīng)該成為不受觀念約束的個(gè)人化表達(dá)舞臺(tái)?
答案在觀眾和創(chuàng)作者的心中 。
退一步說,如果現(xiàn)階段它們還無法分出勝負(fù),那是否應(yīng)該允許二者暫且共存,相安無事?前者可否先放后者一條生路?因?yàn)椋瑥膩砭椭挥星罢呦霚绲艉笳?,而沒有反過來的事情發(fā)生 。
胡主編最后在微博和稀泥式地總結(jié):「所有探索都不容易,都是正能量 ?!箯倪@句廢話我們大概可以得出結(jié)論:他還是沒明白為什么廣大網(wǎng)友山呼海嘯地批評(píng)他,也辜負(fù)了科長(zhǎng)老師的一番苦口婆心 。
所以,當(dāng)下次有另一個(gè)「《江湖兒女》式」的影片再次出現(xiàn)時(shí),我們的胡主編大概率還是會(huì)套用頭腦中頑強(qiáng)存在的「電影工具意識(shí)」去硬懟另一個(gè)維度中的「?jìng)€(gè)人自由表達(dá)」,勿謂言之不預(yù)也!
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