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郁達夫的自敘傳抒情小說有哪些,論郁達夫自敘傳抒情小說( 二 )

云知道郁達夫


上課的時候，他雖然坐在全班學(xué)生的中間，然而總覺得孤獨得很 。下課后，同學(xué)們談笑風(fēng)生，個個都同春來的燕雀似的，在那里作樂;只有他一個人鎖了愁眉，眉根好像被千鈞的巨石錘住的樣子，兀的不作一聲 。他的神經(jīng)過敏的內(nèi)心感應(yīng)，在自己和同學(xué)們之間設(shè)立了一道人為的屏障 。他也看到了種族歧視造成的后果：“他們都是日本人，他們對你當(dāng)然是沒有同情的，因為你想得他們的同情，所以你怨他們，這豈不是你自家的錯誤么？”通過內(nèi)心分析，他得出了自己受冷遇的原因和自己幻想得日本同學(xué)同情的錯誤，從而在夢幻中醒來 。
他的多疑和主觀感應(yīng)使他成了一個神經(jīng)質(zhì)的人:“他的同學(xué)日本人在那里歡笑的時候，他總疑他們是在那里笑他，他就一霎時的紅起臉來 。他們在那里談笑的時候，若有偶然看他一眼的人，他又忽然紅起臉來，以為他們在那里講他 。”這是因為他在社會上處處失敗，因此遇事未免小心謹慎，并且極度敏感，一有風(fēng)吹草動，便疑心和自己有關(guān) 。
這是環(huán)境和他的性格造成的 。當(dāng)然更主要的還是他的主觀臆斷的內(nèi)心感應(yīng)所致 。內(nèi)心獨白是心理分析的最重要一環(huán)，是主人公赤裸裸的自我思想的亮相 。在《沉淪》里它又表現(xiàn)為主人公的內(nèi)心懺悔和自言自語 。由于他長期不和異性接觸，所以偶爾在放學(xué)的路上，見到兩個日本女學(xué)生，馬上呼吸就緊縮起來，匆匆地跑回旅館，激動得半天不能自已，不停地嘲笑自己的膽?。骸澳慵热慌滦?，何以又要后悔？……既要后悔，何以當(dāng)時你又沒有那樣的膽量？不同她們?nèi)ブv一句話……哦，coward，coward！(即“膽小鬼”)”他在深深的自責(zé)，這反映了他內(nèi)心的復(fù)雜矛盾 。
人們在這里看到的是一個渴慕接近異性而又不敢的異常懦弱可憐的人，一種不屬于正常人的變態(tài)心理 。同時也從一個側(cè)面揭示了主人公所處的幾乎和女同學(xué)絕緣的“孤島”式的荒僻環(huán)境 。這種環(huán)境對像他這樣的處于青春年少、精力旺盛的人是沉重的打擊 。所以主人公在他幾百字長的日記里毫不掩飾自己對愛情強烈而執(zhí)著的要求 。他甚至哭天喊地了:“蒼天呀蒼天，我并不要知識，我并不要名譽，我也不要那些無用的金錢……我只要一個能安慰我體諒我的心 。
一副白熱的心腸！從這一副心腸里生出來的同情！從同情而來的愛情！”這是一個幾乎處在和愛情隔絕地位上的孤苦伶仃的青年凄慘的呼喊，這對那些飽經(jīng)了愛情磨難的人不能不為之動容，不能不引起人們的深省和同情 。這些心理描寫是主人公思想感情最直接、最真實的紀錄，是主人公直抒胸臆和大膽暴露自己的有機結(jié)合，它使感情的宣泄達到了一個高峰 。
上述的心理分析的三個方面，很好地表現(xiàn)了他由孤高——多疑——憂郁這一心理變化的過程 。第三，不重人物外部形象的精雕細刻，而重內(nèi)在性格的發(fā)展 。這是指作家不注重人物肖像、對話、動作的描寫，而注重性格的刻畫和發(fā)展，不注重其他次要人物的塑造和陪襯作用，而注重主人公的獨抒情感 ?！八奔仁侵魅斯謳缀跏侨顒又奈ㄒ蝗宋?。
雖然也出現(xiàn)了農(nóng)夫、侍女、日本學(xué)生等人物，也不過是淡淡的三言兩語，通過他的主觀抒情和具體行動而一筆帶過的 。因此《沉淪》也可說是主人公的性格發(fā)展史、“沉淪”史 。第四，不重語言的刻意錘煉，而重語言的流暢自然 。一般來說，現(xiàn)實主義的小說特別重視語言的精細準確，對個別的詞句也反復(fù)推段，務(wù)使言簡意賅 。而浪漫主義小說，常是隨著作家的主觀抒情一揮而就，更顯得才氣橫溢 。
語言也奔放灑脫，樸實自然 ?！冻翜S》就鮮明地體現(xiàn)了這個特點 。語言是構(gòu)成作品這個“建筑物”的磚瓦，是作品風(fēng)格形成的基礎(chǔ)，是作家抒情狀物的重要工具 。作家選擇什么樣的語育，取決于他的創(chuàng)作方法 。郁達夫由于是浪漫主義的作家，選擇的就是能直抒胸臆的明朗坦率不拘一格的語言 ?！冻翜S》的語言還有繪畫美和音樂美，這樣就使語言更加流暢自然，鮮明生動 。

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