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郁達(dá)夫的自敘傳抒情小說(shuō)有哪些,論郁達(dá)夫自敘傳抒情小說(shuō)

云知道郁達(dá)夫

【郁達(dá)夫的自敘傳抒情小說(shuō)有哪些,論郁達(dá)夫自敘傳抒情小說(shuō)】郁達(dá)夫由于是浪漫主義的作家，選擇的就是能直抒胸臆的明朗坦率不拘一格的語(yǔ)言 。自然景物在主人公的眼里已不是無(wú)知覺(jué)的靜止的存在物，而是有了靈性的東西 。從而詩(shī)文結(jié)合，散韻相間，使小說(shuō)極富詩(shī)意，使行文增添了不少的光彩，增強(qiáng)了抒情效果，成為小說(shuō)中不可分割的有機(jī)整體 。
郁達(dá)夫的抒情小說(shuō)《沉淪》在抒情藝術(shù)上有什么樣的藝術(shù)特點(diǎn)？
郁達(dá)夫?qū)憽冻翜S》這部小說(shuō)時(shí)，主觀感情非常強(qiáng)烈，抒情意味極濃 。正如他在《懺余獨(dú)白》一文中回憶寫作時(shí)，說(shuō)：“感情無(wú)一點(diǎn)勉強(qiáng)，只覺(jué)得不得不寫，只能那樣，什么技巧不技巧，詞句不詞句，都一概不管 。正如人感到了痛苦的時(shí)候，不得不叫一聲一樣，又那能顧得這叫出來(lái)的一聲，是低音還是高音？或者和那些在旁吹打著的樂(lè)器之音和洽不和洽呢？”總體而言，小說(shuō)主要是通過(guò)散文筆法、情景交融及詩(shī)文結(jié)合的寫作手法來(lái)凸顯其抒情性的 。
我將從這三方面出發(fā)，結(jié)合具體的小說(shuō)文本回答問(wèn)題 。01 感情真摯、意味深長(zhǎng)的散文筆法讀《沉淪》，好像讀的不是小說(shuō)，而是一篇感情真摯、意味深長(zhǎng)的抒情散文 。全篇無(wú)一個(gè)集中的、主要的、一貫到底的情節(jié) 。從表面上看，全篇各節(jié)如一組組散文片斷的組合，有的節(jié)與節(jié)之間甚至無(wú)必要的過(guò)渡段，時(shí)、空跳躍的程度較大 。但實(shí)際上這些節(jié)與節(jié)間的組合，并不是機(jī)械、盲目的，而是在感情發(fā)展的縱向軸上的若干聚合點(diǎn)，只不過(guò)有時(shí)時(shí)空的順序倒置一下罷了 。
可以說(shuō)，這種散文筆法完全打破了中國(guó)古典小說(shuō)那種注重故事情節(jié)的完整和人物形象刻畫的結(jié)構(gòu)章法 。主要體現(xiàn)在以下4個(gè)方面：第一，不重結(jié)構(gòu)的完整，而重感情的一線貫穿 。結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品形式的最重要因素之一 。小說(shuō)中若無(wú)結(jié)構(gòu)就不可思議，而結(jié)構(gòu)的不完整似乎又是小說(shuō)的一大缺憾 。然而《沉淪》卻不然，它并不因?yàn)闆](méi)有錯(cuò)綜復(fù)雜而又曲折多變的情節(jié)貫穿的結(jié)構(gòu)而感到乏味、枯燥 。
相反倒覺(jué)得意趣盎然，別具風(fēng)格 。此中原因，就在于主人公思想感情的一線貫穿，情節(jié)和結(jié)構(gòu)始終圍繞著感情的起伏而安排 。全文共分八節(jié) 。一、二兩節(jié)交代了主人公孤苦憂郁的心情及感傷的原因 。為了追溯它們的淵源和軌跡，在第三、四兩節(jié)就通過(guò)主人公的回憶，寫了“他”的家世和少年時(shí)代及留日以來(lái)的生活，使人們感到，他的憂郁不是無(wú)本之木，無(wú)源之水，而是有深刻的時(shí)代、社會(huì)、家庭和他本人的根源 。
到了第五節(jié)基本就以時(shí)間順序交代情節(jié)了，進(jìn)入了全文的核心部分:搬入N市旅館——窺浴——搬到山上的梅園——偷聽(tīng)一對(duì)情侶的談話——出走到海濱——誤進(jìn)妓院跳海自殺 。這一連串的舉動(dòng)無(wú)不是以他追求的愛(ài)情、名譽(yù)、經(jīng)濟(jì)這三大要求及要求的不能實(shí)現(xiàn)和愛(ài)國(guó)思鄉(xiāng)的情感這兩條線索來(lái)貫穿，并按照主人公的性格發(fā)展邏輯，安排情節(jié)的進(jìn)程 。
所以說(shuō)《沉淪》的結(jié)構(gòu)完全服從于主人公感情的需要，并為它服務(wù) 。第二，不重情節(jié)的進(jìn)展，而重心理的刻畫 。情節(jié)在篇中相對(duì)來(lái)說(shuō)，已不是主要的了 。若按照傳統(tǒng)小說(shuō)的寫法，主人公從患憂郁癥到跳海自殺這一段故事，只需不多的幾節(jié)就可交代明了 。而《沉淪》卻把這一簡(jiǎn)單的故事，寫了八節(jié)，從篇幅上看足可稱為中篇，支撐全篇框架的就在于大量的心理描寫 。
如此眾多的心理描寫無(wú)論在中國(guó)新小說(shuō)的初創(chuàng)期，還是在現(xiàn)代小說(shuō)史上都是首屬一指的 ?！冻翜S》的心理描寫包括了內(nèi)心獨(dú)白、內(nèi)心分析和內(nèi)心感應(yīng)，三者密切交織在一起，并展示了人物心理的變化歷程 。這在第二節(jié)中尤為突出 。作家寫“他”由于自命清高，覺(jué)得自家是一個(gè)孤高傲世的賢人，一個(gè)超然獨(dú)立的隱者 。所以他的“夸大狂”同“疑病癥”成了正比，與日俱增，并使他和同學(xué)們一天天地疏遠(yuǎn) 。

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