”用來形容《茶館》，非常貼切 。進(jìn)入茶館的人多而雜，三教九流，各色人物，都為著各自的目的和需要到茶館里來活動 。要寫好一篇關(guān)于茶道方面的論文，實際很難！除了自己要愛茶用茶泡茶之外，要進(jìn)行不斷地學(xué)習(xí) 。a、茶館兒首先是具有相當(dāng)時間跨度的“歷史概括” 。
如何評價老舍作品《茶館》的深層含義？
老舍曾經(jīng)說過：“一個大茶館就是一個小社會 ?！庇脕硇稳荨恫桊^》，非常貼切 。寫于1957年的三幕話劇《茶館》無疑是老舍在當(dāng)代的杰作 。一個小小茶館，濃縮了一個社會，包涵了各色人等 。茶館，是社會的一角，也是舊社會的一個縮影 。進(jìn)入茶館的人多而雜，三教九流，各色人物，都為著各自的目的和需要到茶館里來活動 。小財主們吃飽了飯，無所事事，整天泡在茶館里混日子，他們提籠架鳥、下棋聊天，逗蛐蛐玩蟈蟈，或帶點小玩意兒來炫耀自己的財勢 。
那些背后有些靠山的惡霸、漢奸，以及他們豢養(yǎng)的流氓、走狗、打手們，在茶館里尋泄鬧事、敲詐勒索 。也有掙扎在死亡線上的下層百姓，進(jìn)出于茶館為了活命而奔走，有代寫書信的、有相面算卦的、有賣耳勺的，有挨街挨桌乞討、賣兒賣女的……裕泰茶館掌柜王利發(fā)，父親早亡，20多歲就獨立經(jīng)營 。他精明能干，有點自私，但心眼不壞，為了維持一家生活，一輩子小心謹(jǐn)慎，到處請安、作揖、說好話，誰也不敢得罪 。
但是隨著時代的變遷，茶館每況愈下，無論他怎樣努力掙扎，也無法擺脫越來越窮的困境，直至家破人亡，他被逼上吊了 。茶館的房主，民族資本家錢二爺，在戊戌政變失敗后，仍堅持要走維新的路，他把自己的房地產(chǎn)全部賣掉，籌集資金開工廠，搞實業(yè)救國；奔波了40多年，最后以失敗告終 。有愛國心有正義感的常四爺說了句“大清國要完”，被在茶館里專門監(jiān)視茶客言行的特務(wù)押到衙門，吃了一年多官司，把家業(yè)耗光當(dāng)盡，最后不得不靠賣花生豆為生 。
劇終是一個寓意深刻的場面：三位老人：當(dāng)了一輩子順民的老掌柜、破產(chǎn)的民族資本家秦二爺和自食其力的勞動者常四爺，在茶館里最后一次會面了，他們互相傾訴著人世的滄桑，一邊自我嘲諷，激怒的咒罵；一邊撒起紙錢，為自己祭奠 。一個茶館，三個主要人物，折射了19世紀(jì)末期半個世紀(jì)中國的歷史變遷 。a、茶館兒首先是具有相當(dāng)時間跨度的“歷史概括” 。
《茶館》只有三幕戲，卻集中地反映了十九世紀(jì)的三個歷史時代：①清朝末年1898年初秋、②袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)的國民初年、③上個世紀(jì)40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕 。通過北京的一個大茶館——裕泰茶館，在這三個不同時代發(fā)生的形形色色事件，深刻地揭示了半個世紀(jì)的時代變遷，作者以冷峻、雄勁的現(xiàn)實主義筆觸，以冷諷熱嘲的嚴(yán)肅態(tài)度，無情揭露舊的社會，揭示出三個舊時代無可挽回的歷史命運 。
b、三幕話劇容納了70多個栩栩如生的各類人物，成功地塑造了代表三個時代、三種類型的典型人物：①，出精明能干又“見誰都請安、作揖“的王掌柜，②、性格耿直，“一輩子不服軟”的奇人常四爺，③、辦工廠，開銀號，雄心勃勃的秦仲義 。身份不同，個性鮮明 ?？傻筋^來，最終都是走投無路，為自己祭奠，送葬 ?！拔铱蓻]有做過缺德事、傷天害理的事，為什么不叫我活著呢？”這一聲聲吶喊，一聲聲困惑，無不反映了當(dāng)時社會的那種民眾叫冤無門、走投無路的悲涼情緒和凄慘命運 。
c、老舍的《茶館》采用了新的戲劇結(jié)構(gòu)方式 ?！恫桊^》沒有采用當(dāng)時話劇常見的“中心情節(jié)和貫穿全劇沖突”的結(jié)構(gòu)形式 。而是采用了“圖卷戲”或“三組風(fēng)俗畫”的創(chuàng)新形式：沒有一條貫穿全劇的劇中情節(jié)，而是用三幕戲反映了三個時代 。這一切都顯示出作者老舍對舊中國社會的深刻認(rèn)識和出色的藝術(shù)表現(xiàn)能力d、茶館比任何一部戲都更充分的體現(xiàn)了老舍的幽默藝術(shù)風(fēng)格，他的語言精煉，富有濃厚的北京地方特色 。
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