二是面對第四次工業(yè)浪潮，純文學己經(jīng)開始沒落 。三十年間，誰見過一炮而紅的作家？現(xiàn)在文壇上，仍然活躍的是上世紀之未的作家，無論茅盾文學獎，諾貝爾文學獎獲得者，作品發(fā)行量10萬以上的，己經(jīng)極少 。自費出版文學作品，己經(jīng)常態(tài)化 。文化消費，己呈現(xiàn)多元化、碎片化、功利化 。自媒體己替代了紙質(zhì)文本 。三是現(xiàn)實功利驅(qū)動，文學創(chuàng)作基本務虛，不可能養(yǎng)家糊口 。
自認為看網(wǎng)文頗多，感覺最近網(wǎng)文不行想要自己上手，但是自己下筆寫出來的也不好，應該怎么辦？
小說是什么?小說的要素是什么?人物，情節(jié)，環(huán)境 。所以，你要從這幾個方面入手來構成你的故事 。首先是情節(jié)情節(jié)的重點是矛盾 。因此，你所有的人物必須在一個矛盾之中，只有在矛盾中小說的人物才可以行動起來，情節(jié)才可以展開 。而矛盾一定是可以顛覆人物現(xiàn)在所處環(huán)境的 。為什么?人永遠是喜歡安逸的 。但是，沒有人喜歡看平平淡淡的故事 。
因為這和他們的生活很像，人們喜歡在小說中找到一種不一樣的人生 。因此你的人物必須要被一種東西逼到絕路，逼著他選擇，逼著他不得不放棄當下的生活 。這就是第一扇門 。你可以簡要的介紹一下背景故事，或者簡簡單單的敘述一下你所設定的世界（最多兩段）就要預示或者是展現(xiàn)第一扇門 。越早越好!沒有人可以耐著心去看又臭又長的開頭的 。
這種矛盾可以來源于一種重大的變故，或者說一種特別難以拒絕的誘惑 。你可以在很多電視劇找到原型的 。《西游記》孫悟空被迫和唐僧取經(jīng)，《三國演義》一統(tǒng)天下的愿望 。找到第一扇門之后該怎么辦?找反派，找阻力 。如同所說，每一個情節(jié)都是這樣，有反派有推手 。這里的反派不一定是人，也可以是某些抽象的東西，但一定要和主人公的目標相反 。
我們可以看到，吸引讀者的往往是這一部分內(nèi)容 。如果主角朝著自己的目標一路順風，寫出來的東西就流水賬 。所以，必須安排一個或者一群人來惡心主角，阻礙主角前進 。主角可以在阻力中收獲良師益友，收獲成長，收獲愛情 。你看《聊天修真群》里面，主人公不就是一路在解決問題，奮力成長中一步步把劇情推向高潮的嘛？同理《西游記》的九九八十一難也是出于這樣的目的設計出來的 。
然后呢？主角在過程中成長了，有了一群志同道合的人，然后呢?就該到第二扇門了 。因為此時，主角大可以安心過現(xiàn)在的生活 。我可以有這么多朋友，這么好的愛情，我為什么還要去冒險?因此，最后的boss就該這個時間出現(xiàn) 。目的在于告訴主人公，這個世界我們之間只能存在一個 ?？梢允欠磁蓅掉主人公最親密的人，可以是朋友的背叛離去，甚至可以是世界的毀滅 。
無所謂的 。只要逼著主人公行動就好 。我們要注意的是，因為這是最后的爆發(fā)，因此，你寫的矛盾點一定要比之前嚴重，甚至可以多重buff一起加成 。比如：喪氣喪母，忠孝兩難全，之類的 。《流浪地球》最后的撞擊計劃，父親最后為了地球不得不犧牲，但是作為父親又會對不起兒子 。讓主角選擇兩難問題是最好的 。一步步將劇情帶入高潮 。
高潮就是正反兩派，擺開陣勢干一架 。所有人，記住所有人都要出現(xiàn) 。有可能是主角一個人的朝圣路，也可以是組團打boss，甚至可以是雙方混戰(zhàn) 。場面一定要大，情感一定要爆發(fā) 。這個時候是最關鍵的，也是最重要的 。至于結局嘛，下圖可以參考 。看你喜歡了 。人物變化你的人物一定要動起來 。我覺得沒有人可以看一張照片看兩個小時吧 。
但是看小姐姐跳舞可以 。很簡單，動起來 。上面也說了該怎么動起來，就不贅述了 。現(xiàn)在聊聊人物性格問題，人是會變的 。為什么會變？壓力給他壓力，壓不死他就讓他強大 。壓死他就結尾 。很簡單 。左傳里面晉公子重耳不就是從一個大公子變成一個深諳世事的政治家的嗎？一樣的道理 。最后剛開始寫東西不要在意語言啦，沒有人是可以一遍寫好的 。
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