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為什么歌曲中很少4音,樂理中為什么沒有純六度

云知道六度

在副歌中，一定要避開第四、第七個音，因為第七個音本質(zhì)上是一個不協(xié)和音程，帶有小調(diào)的特點 。因為是五音十二律的中國風(fēng)音樂，所以很少用第四音，而且因為太現(xiàn)代，所以五音調(diào)試指的是按照純五音關(guān)系排列的五個音組成的調(diào)式 。這五音曾被稱為宮上角正音 。創(chuàng)作古曲時，一定要避開第四音 。
我發(fā)現(xiàn)一支歌曲里面的12345671“4”音很少，為什么？
因為是五音十二律的中國風(fēng)音樂，很少用到四度音，因為現(xiàn)代感太強 。而七度音可以用來轉(zhuǎn)調(diào) 。從作曲的角度講，如果作曲之中缺乏4、和7，而以Do（1）、Re（2）、Mi（3）、So（5）、La（6）為主，那么可以確定一首歌曲是基于五音十二律，也就是中國風(fēng)、古風(fēng)音樂 。中國風(fēng)的特質(zhì)是副歌部分是以中國古代的五音十二律為準(zhǔn)，不使用西方的十二平均律 。
而主歌存在部分旋律的轉(zhuǎn)調(diào)使用了1的下級小二度半音7.在簡譜上的直觀表現(xiàn)，就是：中國風(fēng)音樂以、do（1）、re（2）、MI（3）、So（5）、La（6）五音為主 。相比于西方十二平均律，少了fa（4）、xi（7） 。比如很簡單的中國風(fēng)音樂——周杰倫的《青花瓷》 。青花瓷的整個旋律簡譜都是以1、2、3、5、6為固定錨點，配合上下八度的音程關(guān)系 。
這樣的五音歌曲，實際上就是中國古代的宮商角徵羽的音高，偏向于古風(fēng)和韻味留白 。如果在歌曲的旋律之中，存在1、2、3、5、6之外，還有一個xi（7），那么一般而言這是一首副歌為中國風(fēng)/古風(fēng)，主歌或C段轉(zhuǎn)調(diào)之中使用xi（7）的音樂 。在廣義上講，這就是中國風(fēng)或者古風(fēng)圈最為平常的類型作曲 。那為什么會這樣？因為從作曲的音程角度上，F(xiàn)a（4），代表著四度音程 。
四度音程在作曲之中的和諧度地位是最高的，他是最具有正義感和鏗鏘感的音程 。簡單說，就是Fa（4）代表的四度音，是在中世紀(jì)才被西方納入常用音，具有較強的現(xiàn)代感 。不屬于我們中國五音十二律的體系之中 。在創(chuàng)作古風(fēng)作曲時，必須要避開四度音 。而在副歌部分必須要避開四度音和七度音，因為七度音本質(zhì)是也是不和諧音程，具有小調(diào)特質(zhì) 。
樂理中為什么沒有純六度？
您好朋友！我是小小曲兒，很高興和您討論樂理問題 。樂理里邊有很多需要計算音程的問題 。所謂的音程，指的就是音與音之間的關(guān)系問題 。計算音程需要考慮兩個方面，第一是音程的度數(shù)，第二是音程的音數(shù) 。所謂的度數(shù)就是兩個音之間間隔的級數(shù)，比如，C,D之間就是2度音；所謂的音數(shù)就是這兩個音之間所包含的半音和全音的個數(shù) 。
為什么曲譜里很少有4和7音，甚至沒有，是什么原因？
很有可能你學(xué)習(xí)的樂器是我國的民族樂器 。沒有4和7音的屬于五聲調(diào)式的樂曲 。五聲調(diào)試是指按照純五度關(guān)系排列起來的五個音構(gòu)成的調(diào)式，這五個音一次被稱為宮、商、角、徵、羽 。4和7音只有其中一個的屬于六聲調(diào)式的樂曲 。六聲調(diào)式是指在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加進(jìn)清角或變宮構(gòu)成的調(diào)式 。清角指角音上方的小二度音，變宮指宮音下方的小二度音 。
【為什么歌曲中很少4音,樂理中為什么沒有純六度】一首有四個和七個音調(diào)的音樂 。七音型是指在五音型的三度音程中加入不同的偏音 ?？傊@三種調(diào)式都有相應(yīng)的作品，比如五聲式的《太陽在草原上升起，永不落山》，河北民歌《女游擊》等等 。六音:山東民歌支援前線，陜西民歌藍(lán)花花等 。七調(diào):云南民歌《三月桂花》，湖北民歌《車水格》等 。

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