中外就色彩的審美，應(yīng)該說有很大的差別，每個國家或者每個民族對于色彩賦予了不同的文化內(nèi)涵，這種內(nèi)涵對于審美的影響是內(nèi)在的長久的，更是深入人心的，它可能已經(jīng)滲透到人們的骨子里，血液中，很難更改 。看過印象最深刻的劇情篇就是蔣雯麗自編自導(dǎo)的《我們天上見》，簡直不敢相信這是一個導(dǎo)演的處女作，影片伏筆的鋪設(shè)、線索的設(shè)置、細節(jié)的展現(xiàn)都趨近完美，特別是在蔣雯麗溫柔而娓娓道來的旁白中，讓人的思維也跟著一起，沉浸在這江南的煙雨小鎮(zhèn)中 。
中外藝術(shù)的區(qū)別主要有哪些？
藝術(shù)本質(zhì)上來說是沒有區(qū)別的，藝術(shù)都是社會化程度發(fā)展人類精神上上升一定的高度的表現(xiàn)，是反映生活高于生活的精神活動 。要是刻意的區(qū)別，也就是地域性的區(qū)別和不同文化和生活方式的區(qū)別 。就美術(shù)領(lǐng)域的區(qū)別來談；外國美術(shù)史一直延續(xù)到近代，美術(shù)發(fā)展都是圍繞宗教、歷史、等因素不斷持續(xù)進行的，雖每個時期都有風(fēng)格上的變化，其總體還是客觀的再現(xiàn)性藝術(shù)為主，藝術(shù)家們從客觀理性的藝術(shù)思維角度進行繪畫創(chuàng)造，形體比例、光影透視、色彩明暗等要素構(gòu)成完整畫面 。
甚至大自然的一瞬間變化都被藝術(shù)家捕捉了，最終畫面效果逼真 。例如文藝復(fù)興時期達芬奇的《蒙娜麗莎》，法國古典主義時期安格爾的《泉》，荷蘭的倫勃朗的《夜巡》…… 。中國美術(shù)的發(fā)展從文字發(fā)明就開始了，最早的甲骨文就是早期的文字藝術(shù)，當(dāng)今的書法家還在不斷研究甲骨文、金文，從古代的文字里汲取營養(yǎng) 。繪畫藝術(shù)經(jīng)過朝代的更迭也在不斷的變化 。
不管怎樣變化，總體來說中國的繪畫、書法都注重精神的傳達，對于客觀事物，反而不是那么苛求 ?！耙馔夤P先”，“外師造化，中得心源”等等，都是追求人在繪畫上的心理感受和意趣表達，如中國的寫意繪畫就是脫離了客觀再現(xiàn)進行一系列的筆墨概括和提煉，使得作品更為接近抽象思維 ?！八驯M奇峰打草稿”“廖寥數(shù)筆，妙在似與不似之間”…… 。
國內(nèi)外電影文化的具體差異是什么？
【色彩差異是什么意思,中外的色彩差異什么意思】可以肯定的說電影是:國家文化和思想觀念的區(qū)別！國外電影目前在中國以美國電影為典型代表，美國電影的對現(xiàn)實及夢想的表達更趨于直接，在看完電影后，不止是看電影，我還能從電影中得到很多的啟示和人生感悟，這些東西是在國產(chǎn)影片中找不到的，當(dāng)然中國電影現(xiàn)在也逐步成熟，以前國外的一些經(jīng)典的指攝畫面，大都與他的拍攝器械，攝影技術(shù)后期剪攝有關(guān)，場面宏偉壯觀，如今中國也開始制作一些大片，但還是與國外的一些大片有一定的差距 。
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