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巴赫為什么沒(méi)有創(chuàng)作歌劇，大致有兩個(gè)原因，一個(gè)是他信奉的路德宗（基督教支派）限制了對(duì)歌劇的興趣，另一個(gè)是巴赫對(duì)歌劇體裁不感興趣。復(fù)調(diào)音樂(lè)的常見(jiàn)類型（1）對(duì)比式復(fù)調(diào)：兩個(gè)或兩個(gè)以上不同旋律的有機(jī)結(jié)合而形成的復(fù)調(diào)音樂(lè)（2）模仿式復(fù)調(diào)：同一旋律或相似旋律在不同聲部依次出現(xiàn)有機(jī)結(jié)合起來(lái)的音樂(lè)5、復(fù)調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)作用：（1）揭示音樂(lè)形象的重要作用。
【復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作手法,為什么創(chuàng)作復(fù)調(diào)音樂(lè)】巴赫為什么沒(méi)有寫歌??？

復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作手法,為什么創(chuàng)作復(fù)調(diào)音樂(lè)

巴赫同時(shí)代的作曲大師亨德?tīng)枴⑻├章紝懥朔浅６嗟母鑴?，他的前輩維瓦爾第、海尼興在歌劇方面也很高產(chǎn) 。巴赫為什么沒(méi)有創(chuàng)作歌劇，大致有兩個(gè)原因，一個(gè)是他信奉的路德宗（基督教支派）限制了對(duì)歌劇的興趣，另一個(gè)是巴赫對(duì)歌劇體裁不感興趣。路德宗提倡的宗教改革之一便是減少宗教儀式，包括相應(yīng)的音樂(lè)演奏，對(duì)于歌劇，世俗娛樂(lè)居多的表演，敬而遠(yuǎn)之。
巴赫當(dāng)然在工作中嚴(yán)格遵守了這一點(diǎn) 。若說(shuō)他有沒(méi)有想過(guò)寫歌劇，就無(wú)人知曉了。其二，巴赫對(duì)于音樂(lè)主題有更深更嚴(yán)肅的創(chuàng)作本能，并不適合簡(jiǎn)單、直白的歌劇故事要求，這也是他對(duì)歌劇興趣不大的背景。他在聲樂(lè)作品中經(jīng)常思考死亡、拯救這樣的命題，具有強(qiáng)烈的思辨性。不過(guò)，不寫歌劇不等于不利用歌劇技巧。巴赫是教堂音樂(lè)作者中引用歌劇技巧最廣泛的人，他的彌撒曲、宗教康塔塔和受難曲里充滿著強(qiáng)烈的戲劇性，盡管比較深沉，但足以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。
學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)需要哪些基礎(chǔ)知識(shí)？

復(fù)調(diào)音樂(lè)的常見(jiàn)類型（1）對(duì)比式復(fù)調(diào)：兩個(gè)或兩個(gè)以上不同旋律的有機(jī)結(jié)合而形成的復(fù)調(diào)音樂(lè)（2）模仿式復(fù)調(diào)：同一旋律或相似旋律在不同聲部依次出現(xiàn)有機(jī)結(jié)合起來(lái)的音樂(lè)5、復(fù)調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)作用：（1）揭示音樂(lè)形象的重要作用。（2）促進(jìn)樂(lè)思形成連續(xù)不斷的發(fā)展（3）加強(qiáng)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性《保衛(wèi)黃河》聲部對(duì)位是多聲部復(fù)調(diào)寫作的基礎(chǔ)，對(duì)比二聲部寫作又是二聲部對(duì)位的基礎(chǔ)也是創(chuàng)作中比較多的形式之一學(xué)習(xí)寫作對(duì)比式二聲部時(shí)，首先要選擇或創(chuàng)作一個(gè)完整的旋律做依據(jù)或者做主題，這個(gè)旋律稱為指定旋律，而為指定旋律寫作另外一個(gè)旋律則稱之為對(duì)位旋律6、節(jié)奏：用強(qiáng)弱組織起來(lái)的音的長(zhǎng)短關(guān)系叫做節(jié)奏可以脫離音高而存在7、節(jié)奏型：在音樂(lè)作品中具有典型意義的節(jié)奏叫節(jié)奏型8、節(jié)奏對(duì)位：對(duì)位旋律寫出的節(jié)奏，節(jié)奏型與指定旋律的組合形式9、節(jié)奏型的分類（就旋律的強(qiáng)拍來(lái)說(shuō)，它可能形成四種形式）（1）讓板：強(qiáng)拍上運(yùn)用休止、延留、小節(jié)切分的手法所形成的強(qiáng)拍無(wú)強(qiáng)音的形成叫做讓板（2）均分：后一小節(jié)上的強(qiáng)拍上音符的時(shí)值等于前一小節(jié)弱拍音符的時(shí)值叫均分（3）停留：后一小節(jié)強(qiáng)拍音符的時(shí)值長(zhǎng)于前一小節(jié)弱拍音符的時(shí)值叫停留（4）細(xì)分：后一小節(jié)強(qiáng)拍音符的時(shí)值短于前一小節(jié)弱拍音符的時(shí)值叫細(xì)分10、節(jié)奏型組合的兩種好型式：（1）強(qiáng)拍無(wú)強(qiáng)音與強(qiáng)拍有強(qiáng)音的組合（2）均分、停留、細(xì)分三種形式相互組合11、節(jié)奏的繁簡(jiǎn)對(duì)位（1）上繁下簡(jiǎn)（2）上簡(jiǎn)下繁（3）繁簡(jiǎn)交織12、音高對(duì)位：指定旋律與對(duì)位旋律之間的和聲、音程的性質(zhì)音程的性質(zhì)：完全協(xié)和音程：（1）極完全協(xié)和：同度、純八度，常用于樂(lè)曲的開(kāi)始與結(jié)束以加強(qiáng)調(diào)性的穩(wěn)定感，寫作中不易過(guò)多的連續(xù)使用，否則會(huì)削弱二聲部的復(fù)調(diào)性，同度避免中間的創(chuàng)作運(yùn)用，一般只用于開(kāi)頭結(jié)尾（2）完全協(xié)和：純四、五民族調(diào)式中純四度可比較自由的使用，純五度不能平行進(jìn)行，純四度具有不穩(wěn)定性，在寫作中需要解決后使用（3）不完全協(xié)和：大小三六，多不超過(guò)三次，否則會(huì)削弱復(fù)調(diào)性，一般用在強(qiáng)拍位置，也可以用在樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)尾13、不協(xié)和音程的解決：（1）經(jīng)過(guò)音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)不同的協(xié)和音程之間，依次呈上行或下行行進(jìn)解決（2）輔助音：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)相同的協(xié)和音程之間，呈先上后下或先下后上級(jí)進(jìn)解決（3）換音的解決：位于弱拍或弱位夾置于兩個(gè)不同的協(xié)和音程之間，先（上行、下行）級(jí)進(jìn)后反向跳進(jìn)或先（上行、下行）跳進(jìn)后反向級(jí)進(jìn)解決（4）倚音的解決：位于強(qiáng)拍或強(qiáng)位需要上行或下行級(jí)進(jìn)解決的協(xié)和音程（5）延留音的解決：延留音由預(yù)備、延留、解決三部分組成，且在同一聲部延留音于預(yù)備音為同音反復(fù)的形式，在延留音上形成不協(xié)和音程，下行級(jí)進(jìn)解決到協(xié)和音程上二度延留音：用在下方聲部級(jí)進(jìn)解決到三度四度延留音：上下聲部均可使用解決到三度或五度，用下方聲部時(shí)避免以純五度作預(yù)備音程七度延留音：通常用在上方聲部解決到六度，用在下方聲部時(shí)避免以純八度作預(yù)備音程，防止出現(xiàn)平行八度九度延留音：上下聲部均可使用，解決到八度或十度，用在上方聲部時(shí)避免以純八度作預(yù)備音程，防止出現(xiàn)平行八度14、一音對(duì)一音第一類：1、能夠運(yùn)用的音程大小三、大小六、純五、純八、同度。