李清照是怎樣評(píng)論蘇東坡的
李清照相當(dāng)反對(duì)以詩為詞，特別將著眼點(diǎn)放在音律上面 。因?yàn)樵~律較嚴(yán)而詩律較寬，拿作詩的音律填詞，自然有許多地方“不可歌”了 。而蘇軾詞，后人多以豪放稱之，以其足為后世效法 。王灼說：“東坡先生以文章余事作詩，溢而作詞曲，其高處入天，平處尚臨鏡笑春，不顧儕輩 。”(《碧雞漫志》卷二) 就是因?yàn)樘K軾才氣太高，詞曲的規(guī)范無法限制住他的思想，造成他不喜剪裁文句以就音律，加上他詩化了的詞風(fēng)，所以盡管李清照盛贊他“學(xué)際天人”，在李清照極注重聲律的標(biāo)準(zhǔn)
李清照是怎樣以知音身份指出蘇軾等十六人的弊病的？此句不妥！
首先，不止十六人！
其次，知音二字應(yīng)當(dāng)加上一個(gè)“引號(hào)”才算精準(zhǔn) 。
知，解釋是懂得 。
音，延伸為音律 。
知音，就是從音律的角度上 。
這個(gè)所謂的弊病之說源于李清照的《詞論》，這是一篇里程碑似的散文，因?yàn)樵谶@篇文章之后，詞，終于可以挺起腰板做人了，并且和詩并肩站在一起 。
而這十六人，基本上都在音律這個(gè)領(lǐng)域之內(nèi)或多或少值得“批評(píng)”，是的，被李清照批評(píng)也得有資格，甚至可以解釋為一種榮耀，辟如其余諸子，連被他批評(píng)的資格都沒有 。
文章開頭就以大唐天寶年間李八郎的魅力故事做為開端，強(qiáng)調(diào)音律在詩詞創(chuàng)作中的重要性 。由于李八郎是歌唱宗師，所以他唱的詩應(yīng)當(dāng)是詞 。唱到“眾皆泣下”便是音律之美的最好憑證 。
然后李清照筆鋒一轉(zhuǎn)，說中唐之后鄭衛(wèi)之聲日熾，恐怕連李商隱和杜牧都批評(píng)了進(jìn)去，因?yàn)樗麄儗懙脑S多詩詞確實(shí)在哀艷，不僅是李商隱和杜牧，晚唐以溫韋為代表的花間詞，還有牛希濟(jì)，李列，鹿虔扆，皇甫松，牛嶠，毛文錫，歐陽炯等數(shù)人！
李清照一個(gè)沒放過！
筆鋒再轉(zhuǎn)，就到了李煜父子，稱贊他們“語”“奇”，但是“亡國之音哀以思”，也就是說詞寫得沒有氣勢(shì)，沒有鋒芒，過于哀婉，與帝王身份不附 。
皇帝有什么鳥不起，論起詞來，照樣不入李易安的法眼 。
接下來就是柳永，李清照對(duì)他的評(píng)價(jià)是音律極佳，但用辭不雅，并且境界不高（雖協(xié)音律，而詞語塵下），柳永用辭不雅是有原因的，境界不高也是為生活所適，畢竟那首《八聲甘州》“不減唐人高處”，可是仍然沒有用，李清照嫌其沒有骨氣！
在骨氣方面，李清照有資格批評(píng)任何人！因?yàn)楸橛^整個(gè)兩宋，論傲骨李清照可以排在第一 。
接下來又批評(píng)了張先，宋祁，宋癢，沈公述，元絳，晁次等人，說他們雖然經(jīng)常有妙語，但是整篇質(zhì)量不高，不能稱之為名家 。潛臺(tái)詞就是創(chuàng)作力不及 。
接下來就客氣了許多，說到歐陽修，東坡，一方面肯定了他們的創(chuàng)作才華，另一方面便批評(píng)他們創(chuàng)作詞時(shí)不認(rèn)真，不當(dāng)回事，態(tài)度不嚴(yán)謹(jǐn) 。把他們創(chuàng)作的詞稱之為不加修辭的詩 。（這里面涉及到詩和詞的內(nèi)容和技巧上的區(qū)別，是另話）
李清照引出了詞的不同之處，即對(duì)于音律的苛刻和精研必須到位（所以可以明確地說，不是按照詞譜填下來就是詞了）
接下來又拿王安石，曾鞏開涮了一回，形容他們寫得好笑！具體好笑在哪里，小可淺薄，也不知道 。但肯定是音律上出了大問題，畢竟是前輩總得留點(diǎn)面子不是 。
文章最后，李清照批評(píng)了晏幾道，賀鑄，秦觀，黃山谷四人，說他們懂得詞中三味，僅僅是三味而已 。或者鋪陳不足，或者出處不精，或者缺乏實(shí)際，或者美玉有暇，總之，不夠盡善盡美 。
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