1948年，中國第二代“文人導演”費穆拍攝的《小城之春》上映，影片講述了一個已婚女人在丈夫久病不起的情況下再次見到昔日戀人時舊情重燃的故事 。
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影片在那個歷史年代并沒有激起什么水花，比起少有伯樂的贊譽，更多的是對這部影片的批評 。程季華主編《中國電影發展史》被認為是中國電影研究的經典，其中有關《小城之春》的評價成為十七年批評該片的基準：
就是這樣兩個被時代拋到九霄云外，浸沒于沒落階屋里，雖然還級情緒的渺小人物，作者卻對之備加同情，盡情的渲染了男主人公的“觸目愁腸斷”的感傷和女主人公“發乎情、止于禮義”的矛盾心情 。這兩個人物的形象本來已經夠灰暗蒼白的了，而影片中的環境的描寫，又加重了這種情緒：孤寞的小城，殘破的家園，低沉的音樂，緩慢的俄節奏，除了五個人物之外再也沒有其他任何人物出場的構思，為影片制造了一種“凄凄慘慘戚戚”的氣氛 。
直至上世紀80年代，該片才被海外及香港電影人發現并譽為經典作品；2005年，被金像獎評為百年百大電影第一名 。
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從1934年到1947年的幾部經典影片來看，大部分都是講述社會底層人士的生活、各階級抗日戰士、戰爭對家庭的影響等等，反映的都是那個時代的主題，關于社會的欲望、需求、恐懼和抱負 。而費穆導演將鏡頭聚焦在全國性內戰時代的一座小城，幾個人物之間復雜矛盾的心理變化以及微妙的情感關系，按照現在的話來說，就是婚外情、四角戀 。
在電影院，我們更喜歡觀看漫威的超級英雄系列電影、《速度與激情》、《哈利波特》等商業性電影，藝術性電影往往叫好不叫座，隱喻太深而讓觀者一時難以理解 ?！缎〕侵骸窙]有一個完整的故事，情節簡單沒有刺激腎上腺素的高潮，人物極少，節奏緩慢沉悶，追求意境的營造與藝術性，藝術有余而娛樂不足，忽視了電影的通俗性，從而不能滿足大眾消費娛樂的需求 。
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獨特的內心獨白；意在言外，情在留白的詩化表達 。以“我”的口吻來敘述，給人以親切真實之感，增加觀者的代入感，但話語所至，只能限制在"我"所經歷或耳聞目見的范圍之內 。而周玉紋的獨白用時而主觀時而旁觀的全知視角，將對過去的記敘、當下的描述、未來的預敘含混，觀眾得以多層次窺見她心緒的起伏 。而第一人稱的敘述中夾帶的第三人稱指代對象的更迭（志忱到來之前，“他”指的是禮言），更把她從對丈夫恪守婦道到與情人舊情復燃的過程袒露無疑 。
①獨特的內心獨白
“住在一個小城里邊，每天過著沒有變化的日子，早上買完了菜，總喜歡到城墻上走一趟，這在我已經成了習慣，人在城頭上走著，就好像離開了這個世界，眼睛里不看見什么，心里也不想著什么，要不是手里拿著菜籃子跟我先生生病吃的藥，也許就整天不回家 ?！?br />
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這部影片以女主周玉紋的大篇幅內心獨白開始，如此長篇幅的畫外音在同期影片中是非常少見的 。慢條斯理的女聲緩緩道出了故事背景，一個戰后破敗的家，丈夫戴禮言重病纏身、整日想念往日的家族榮光、喪失了面對現實的勇氣 。妹妹戴秀活潑開朗、對未來充滿美好期許，而女主的內心就像眼前破敗的城墻、枯萎的野草一樣荒蕪 。
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