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最喜歡李煜的《相見歡》，個(gè)人理解如下：
導(dǎo)語：每個(gè)人的生命中都有缺口，淌著胭脂色的血……
——晉公子
《相見歡》
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng) 。
胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東。
1．楔子

“苦鐵道人梅知己”——海派大畫家吳昌碩一生最鐘情的是梅花。從二十幾歲在蕪園開筆，直至終老，吳昌碩的筆下寫梅無數(shù) 。他筆下的梅花像酒盅那么大，習(xí)慣了工筆花卉的看客譏笑他畫得不像，畫家只是報(bào)以淡淡的一笑：“老缶（吳昌碩常自號缶翁，老缶）畫氣不畫形” 。
“氣”之與“形”，常是藝術(shù)表現(xiàn)的兩極。王國維曾說，“畫屏金鷓鴣”，溫庭筠的這句詞可以視同對他藝術(shù)品格的自況：金線繡成的鷓鴣雖然形態(tài)精美，卻不會(huì)顧盼生姿。
如果說溫庭筠是花間詞派的寫形妙手，那么，超越花間詞派的藩籬，以一只濡染大筆寫出萬千氣象的人，便非李煜莫屬。

如同為仕途奔波半生，卻只做得酸寒一尉的吳昌碩一樣，李煜的人生也是辛酸的。這位懦弱的亡國之君親手葬送了一個(gè)偏安東南的撮爾小邦，卻用他的彩筆開疆拓土，讓胡夷里巷之曲的小歌辭蔚為大國。
2．“林花謝了春紅，太匆匆”

據(jù)說在南唐滅亡之后，已是寄人籬下的李煜有一天受到宋太宗趙光義的召喚。在崇文院里，宋太宗指著琳瑯滿目的圖書典籍對李煜說：“聽說你原來在江南的時(shí)候喜歡讀點(diǎn)兒書。你瞧瞧，這里面的書，有好些就是你從前的舊物 ?，F(xiàn)在你還能讀嗎？”
宋太宗趙光義雖然雅好詩賦，注意文教，但是這個(gè)以統(tǒng)一天下為己任的皇帝對自己的武功同樣充滿自信。在他看起來，喜歡讀書的李煜是個(gè)沒出息的“兒皇帝” 。這個(gè)孱弱的書生，他的肩膀根本擔(dān)不起一國的興亡。把自己鎖在深宮當(dāng)中讀書，真正的原因其實(shí)是不敢在戰(zhàn)場上和宋軍一決生死罷了。自古以來，非王者不制禮、不作樂、不考文。那浩繁的典籍是對蕩平四海的王者的加冕禮，豈是亡國之君所得享受的！
意氣風(fēng)發(fā)的宋太宗可能做夢也想不到，一個(gè)半世紀(jì)之后，他的嫡派子孫趙佶，就像被李煜的游魂附體一樣，在靖康之難中，坐視東京汴梁的皇家藏書被金兵洗劫一空，卻徒嘆奈何。
當(dāng)年的李煜，在回首亡國的慘劇時(shí)，滿懷辛酸，吟出“林花謝了春紅，太匆匆”的絕唱，而被金兵虜往北國的趙佶，在途中撞見盛開的杏花，又寫下了似曾相識的歌辭：
燕山亭·北行見杏花
【你最喜歡的李煜的詞是哪一首詩,李煜的詩詞創(chuàng)作時(shí)間】裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少無情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。

古今多少鑒賞家，在讀到宋徽宗的這一闕歌辭時(shí)，異口同聲地說：“多像李煜呀！”
如果論兩人的身份與處境，宋徽宗同李后主的確有著太多歷史的暗合。但若就詞論詞，我始終覺得，《燕山亭》夠不上同《相見歡》分庭抗禮的資格。

原因就是，趙佶偏重“畫形”，而李煜專注于“畫氣” 。

中國的古典藝術(shù)在狀物賦形的時(shí)候從來就不追求寫得像。
身為中國新文化運(yùn)動(dòng)旗手的胡適，當(dāng)年執(zhí)教北大的時(shí)候，曾在課余和同事們閑話伶界大王譚鑫培的《秦瓊賣馬》。在《新青年》雜志上極力提倡易卜生的寫實(shí)主義的胡適，對寫意的京劇很有些看不慣。他批評道：“京劇太落伍，甩一根鞭子就算是馬，用兩把旗子就算是車，應(yīng)該用真車真馬才對 ?！痹趫龅钠渌硕检o等著胡適繼續(xù)發(fā)表寫實(shí)的高論，太炎先生的大弟子黃侃卻漫不經(jīng)心地插了胡適一句：“適之啊，適之，那唱《武松打虎》又當(dāng)如何？”