哪怕是對說唱絲毫不感興趣的人，看到下面這些歌詞時，也一定會心尖一顫 。
這兩天，《書院來信》從一眾戴墨鏡掛金鏈、唱蹦迪與女人的過往說唱作品中，突然殺出了圈子 。
歌手圣代用藏頭詩的方式，為三年來始終使人心痛的豫章書院事件又喊了一次——
“我被關在小黑屋里，他們每天都打我，爸媽快來救救我 。”
“我想離開這里，我真的不想活了，爸媽快來救救我 。”
“快點讓我解脫好嗎，爸媽別來救我了 ?！?br />
01
在如今的說唱節目里聽到這首歌的人，注定會驚詫 。
一是驚詫于會在光鮮舞臺上看到隱隱牽動所有人的社會事件 。
二是驚詫于這次的表達方式能如此直白 。
回憶回憶公眾輿論場上那些義憤填膺的討論，我們或許早已習慣了這樣的模式：
事件被報道、輿論逐漸發酵、人們為此大吵一架、下一天的熱搜榜單又會將前言完全覆蓋、再出現新的爭論 。
就像豫章書院事件，2017年被曝光后沉寂，2019年曝光志愿者們收到死亡威脅后又再度沉寂 。
為社會問題爭辯的空間，通常限縮在熱點新聞下的評論場里 。
而當新聞從熱點中撤下，發聲與表達也就隨之“退居幕后” 。
娛樂舞臺與社會新聞被人為地、默然地區分成了仿若兩個世界，一邊是甜膩、曖昧、陽光與強調自我的情緒，一邊是膠著、糾纏、矛盾與外化爭端的現實 。
《書院來信》毫無征兆地成為了最引人注目的例外，在聚光燈交錯的玻璃舞臺上突然讓人們想起——
“噢，舞臺上可以有現實 。”
關照真實生活的音樂作品，近年來也不是沒有 。
只不過它們要么小眾到少有人知，比如歌手法老的《AFK》，質疑楊永信的網癮學校屢被報道但仍未關停 。
要么習慣于用更為隱晦的方式去傳遞，比如蔡依林與阿信合作的《玫瑰少年》，不少聽眾以為這又是一首天后slay全場的酷歌 。
實際上，它是為紀念因舉止女性化而遭受校園霸凌致死的男生葉永志 。
也只有歌詞直白到刺痛雙眼、毫不遮掩的《書院來信》，像是終于點燃了煙花的引線，在黑夜的街道上空炸開，讓越來越多的人停下來看了一眼：
“真的不敢再打碎玻璃制品”，對應豫章書院事件中試圖摔碎杯子、用碎片自殘的受害者，被“老師們”用細鋼筋體罰 。
“喝不慣食堂的鹽水”，對應書院事件中學生們疑似因吃帶魚導致食物中毒，學校卻僅給予喝鹽水作為治療 。
藏頭歌詞從“快點來救我”，到最后一段“爸媽別來救我了”，傳遞的絕望層層遞進 。
再用一句“如果你們愛我，那就從‘頭’看一遍”，把整首歌的立意完全挑明 。
倘若從所謂的文學修飾性上分析，這樣的歌詞似乎太平鋪直敘，近乎吶喊 。
可回頭想想現在的喧鬧舞臺上，能被吶喊的除了“我愛你”，少有其他 。
在《書院來信》的直白面前，“藝人就該好好唱歌，別碰國事”的明哲保身訓言，顯得有些蒼白無力 。
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