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2019年過(guò)去了，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影而言，2019年是有喜有憂的一年。喜的是，國(guó)產(chǎn)電影上映的數(shù)量在繼續(xù)增加，國(guó)產(chǎn)電影票房占總票房的比重也在增加。院線的數(shù)量，銀幕的數(shù)量，較去年都有提高，其中我國(guó)銀幕的數(shù)量達(dá)到了7萬(wàn)塊，而世界銀幕的數(shù)量也僅有19萬(wàn)塊，由此可見(jiàn)，我國(guó)觀影基礎(chǔ)設(shè)施的數(shù)量，已經(jīng)占了世界總量超過(guò)三分之一的比重。而在電影票房方面，分別在春節(jié)檔和暑期檔的兩只黑馬，領(lǐng)跑2019年的國(guó)內(nèi)票房排行榜。而且這兩部電影，在題材和類型上，都有很大的突破。
它們分別是春節(jié)檔上映的科幻片《流浪地球》和暑期檔上映的國(guó)漫《哪吒之魔童降世》，兩部影片的出現(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)電影打了一針強(qiáng)心劑。更重要的是，這兩部影片的成功，為我國(guó)商業(yè)類型片創(chuàng)造了新的模式。在2002年時(shí)，當(dāng)時(shí)由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》上映，這部影片以大制作、大營(yíng)銷(xiāo)、大場(chǎng)面，成為我國(guó)商業(yè)大片崛起的標(biāo)志性里程碑，當(dāng)年國(guó)內(nèi)電影人之所以要舉整個(gè)國(guó)內(nèi)電影圈之力創(chuàng)作《英雄》這部商業(yè)大片，為的是可以和國(guó)外引進(jìn)的影片相抗衡。要知道在1997年《泰坦尼克號(hào)》上映時(shí)，它在全球狂瀾了18億美元的票房，而當(dāng)年我國(guó)國(guó)內(nèi)的票房總和僅有14億人民幣，而在1998年一年，僅《泰坦尼克號(hào)》一片，便在我國(guó)狂瀾了3.6億的票房，占國(guó)內(nèi)全年票房的三分之一。

在這樣的形勢(shì)之下，從2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影開(kāi)始了17年的漫漫征程。在最初的時(shí)候，國(guó)內(nèi)以張藝謀、陳凱歌為代表的電影人，效仿日本黑澤明的武士片風(fēng)格，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)化的，被稱為中國(guó)風(fēng)的商業(yè)大片。這其中《英雄》、《無(wú)極》、《十面埋伏》為主要代表，這種類型片的特點(diǎn)總結(jié)起來(lái)，便是大明星、大制作、大營(yíng)銷(xiāo) 。然而這些影片通常在華麗的畫(huà)面之下，并沒(méi)有一個(gè)邏輯上通透，主題上鮮明的故事內(nèi)容。而電影這種藝術(shù)商品，向來(lái)是以“故事為王”，而不是一個(gè)簡(jiǎn)單的視聽(tīng)體驗(yàn) 。它所需要的，更多的是一個(gè)能夠引起觀眾情感甚至是靈魂共鳴的故事和氛圍。

然而在當(dāng)年，國(guó)產(chǎn)商業(yè)類型片，也的確沒(méi)有太多的類型可供選擇。在商業(yè)運(yùn)作上，在工業(yè)制程上，國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)和好萊塢的現(xiàn)代電影體系，當(dāng)時(shí)還有很大的差距。如果在類型片上硬碰硬，顯然國(guó)產(chǎn)電影并不占優(yōu)勢(shì)，所以當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影并沒(méi)有推出好萊塢擅長(zhǎng)的科幻、動(dòng)漫、愛(ài)情等類型片。而是在民族電影的基礎(chǔ)上，在東方所特有的武俠類型片上，加以改良和再創(chuàng)作，從而形成了后來(lái)10年中國(guó)風(fēng)大片的時(shí)代。

這一策略在當(dāng)年的確起到了一定的效果，不僅在國(guó)內(nèi)，在國(guó)際上也引起了反響。特別是《英雄》，它在海外票房的記錄，至今仍未被國(guó)產(chǎn)電影所打破。然而好景不長(zhǎng)，中國(guó)風(fēng)類型片很快引起了國(guó)內(nèi)觀眾的審美疲勞，不僅如此，就連對(duì)東方文化充滿神秘感的海外市場(chǎng)，也逐漸不再買(mǎi)賬。究其主要原因，是這種類型片很多的時(shí)候，太過(guò)于形式化，舞美、色彩、寓言式的故事框架，讓觀眾們對(duì)這種影片，越來(lái)越摸不到頭腦，找不到影片中精神內(nèi)涵的共鳴。

在這種形勢(shì)之下，國(guó)產(chǎn)大片開(kāi)始走向了轉(zhuǎn)型之路，這個(gè)時(shí)候，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《集結(jié)號(hào)》上映，讓中國(guó)觀眾看到了國(guó)產(chǎn)大片新的可能性。這部影片將主旋律、藝術(shù)片、商業(yè)片進(jìn)行雜糅之后，讓觀眾有了一種全新的觀影體驗(yàn)，這部影片成功之后，馮小剛又相繼執(zhí)導(dǎo)了《唐山大地震》、《一九四二》等作品，逐漸將這種全新的類型片推向了高潮。