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墨在中國畫里，不僅僅是筆墨紙硯的墨，是一種材質(zhì) ，而是一種美的重要因素。

如果中國畫沒有墨，那么，中國畫的精神，就會大大降低的。
所以，中國畫可以不要“顏色” ，但是，不能不要墨。
中國畫里的墨和筆是形影相隨的，所以，中國畫非常講究“筆墨” 。
如果把中國畫的筆墨，用現(xiàn)代化的詞翻譯一下。
那么，筆就是造型問題，墨就是“色彩”問題。

中國畫沒有所謂的“色彩”這個概念，但是有“墨”這個概念。
為什么“墨”就是中國畫的色彩呢？
，也是我思考多年的問題。繪畫是要講究質(zhì)感的。
中國畫與西洋畫一樣，都是要講質(zhì)感的。
如果沒有質(zhì)感，那么繪畫就沒有表現(xiàn)力，沒有藝術(shù)的力量了。

中國畫用什么表現(xiàn)質(zhì)感呢？僅僅用線條是遠遠不夠的，所以，中國畫很早就出現(xiàn)了用淡墨渲染勾勒線條的方法。
這種淡漠渲染，是中國畫用墨開始認識到“墨分五彩”的肇啟。
唐代的畫家韋偃是最早用宣紙畫畫，也是最早的寫意畫家。
所以五代時期，中國畫家就完整提出了墨分五彩的理論。
從此，中國畫進入水墨畫的主流時代，墨在繪畫中的地位，日益突出。
中國畫的“筆墨”一詞，甚至影響了文學(xué) ，文學(xué)家把文字的使用能力，也叫做“筆墨” 。

墨，不但在中國畫中是主體的地位，也是繪畫質(zhì)感的重要手段。
畫家通過對用墨的研究，積累了豐富的經(jīng)驗。
除了“墨”分干濕濃淡清，還非常講究積墨，焦墨的畫法。
這些畫家提高了中國畫墨的表現(xiàn)力，產(chǎn)生了墨的“透明感” 。
例如，齊白石畫蝦，就是完全用墨畫的，而且，這種“黑色”畫出來的蝦，居然可以感到蝦身的“透明感” 。

李可染先生，精通中國畫和寫意畫，洋為中用，把中國畫的一面發(fā)揮到了一個新的極致。
繪畫中的透明感，是中國畫和寫意畫共同的追求。
只不過形式不同而已。寫意畫用色彩的變化對比來實現(xiàn)多層次和豐富性的質(zhì)感，而中國畫是意象美的質(zhì)感。
這種意象美，超越了視覺的直觀性，所以，又是一種比較高級的欣賞性美，這就與寫意畫的直觀性有很大不同。
由于中國畫的筆墨具有超越直觀的意象性，所以，也是西方現(xiàn)代繪畫無法達到的藝術(shù)高度。

墨是中國畫的魂，墨是中國畫的精神。學(xué)習(xí)中國畫，就有學(xué)會用墨，也要提高對筆墨的理論認識。
墨也不是像寫意畫那樣的素描，也不是簡單的直觀的“灰白黑”的色彩概念。
比如說，中國畫可以用焦墨畫出非常清秀的山水畫和人物畫。
這種焦墨，并沒有“墨分五彩” ，而是通過用筆的虛實，用墨的“留白”把質(zhì)感還是表現(xiàn)出來了。
所以，中國畫的用墨，實際上也是非常有創(chuàng)造力和想象力的繪畫方法。
【墨在中國畫中是怎樣的元素】在中國畫里，墨是骨，亦是彩。無墨不是中國畫，有墨還須水來運。水墨碰撞，猶如道生一二，然三生萬物也。

中國畫是我國的四大國粹之一，她是中國獨有的繪畫形式，以水墨丹青為主要特色，在造型和構(gòu)圖方面，強調(diào)“以形寫神”和“氣韻生動” ，在意境塑造上，追求簡淡蕭疏、空靈閑逸。

墨在國畫繪事里，可謂是最主要元素之一，如果少了墨的參與，就很難畫出中國畫的獨特韻味，而作為中國畫的另一重要元素---毛筆，與墨之間乃互依互存之關(guān)系，毛筆與墨就像是一對好知己，靈犀在心，遇水則通。

墨分五色，即濃、淡、干、濕、黑，再加上白，亦成六彩，可見在國畫里，墨也是色，并具有著豐富的層次變化。
一幅中國畫，即使不用彩色國畫顏料，僅用墨色來勾勒渲染，也能達到塑造完整意境的目的，而那些不帶彩色的水墨畫，似乎看起來更具禪的意味。

墨在造型構(gòu)境上的使用，并沒有那么容易掌握，如果單純用墨來創(chuàng)作一幅畫，更是會提高難度系數(shù) 。其中，墨與水、筆之間的調(diào)和規(guī)律，也是需要經(jīng)過長久實踐練習(xí)而總結(jié)得出的。
另外，要想掌握好墨的使用，還需對中國畫造型、構(gòu)圖規(guī)律，以及畫面關(guān)系等知識有所了解和研究，以做到靈活運用墨色，來達到塑造有內(nèi)涵的深遠意境。